Randy 2, 1957
Zeichnungen : Tinte · 48.3 x 27.9 x 0.5 cm 19 x 11 x 0.2 inch
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48.3 x 27.9 x 0.5 cm 19 x 11 x 0.2 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
Robert Indiana (1928-2018)
Randy 2, 1957
Zeichnung mit Feder und Tinte auf dünnem cremefarbenem Gewebepapier
19 x 11 Zoll (48.3 x 27.9 cm.)
In Tinte signiert und datiert, unterer Rand („9. Juli ‚57“), und in Tinte betitelt, obere rechte Ecke
Herkunft
Der Künstler, Vinalhaven, Maine
Private Sammlung, Maine
Gezeichnet am 9. Juli 1957 ist Randy 2 eine Porträtdarstellung aus den Jahren kurz vor der Entdeckung des grafischen Vokabulars von Zeichen und gestanzten Wörtern durch Robert Indiana, das ihn berühmt machen sollte. Es ist ein Blatt aus einem Moment der Suche. Indiana arbeitete daran herauszufinden, wie viel ein Gesicht nur mit Feder und schwarzer Tinte tragen kann.
Der Kopf ist monumental. Er füllt das hohe Blatt und sitzt auf einem langen, verjüngenden Hals, der in einigen kräftigen, kreuzenden Strichen an den Schultern endet. Der Blick ist das Zentrum der Zeichnung. Die Augen sind weit und mit konzentrischen Kreisen umrandet, unter schweren, dunklen Brauen positioniert, und sie blicken direkt mit beunruhigender Intensität hinaus. Um sie herum modelliert eine dichte Schraffur die Wangenknochen, Schläfen und Kiefer. Das Haar ist ein Haufen geschwungener Linien, und der Mund ist mit einigen sparsamen, sensiblen Strichen gezeichnet. Kleine Tintenflecken und die unbearbeiteten Ränder des Blattes bewahren das Gefühl eines schnell und direkt gemachten Werkes.
Im Vergleich zur leichteren, zögerlicheren Linie des Porträts von Ellsworth Kelly aus dem Jahr 1956 von Indiana ist diese Zeichnung kräftiger und grafischer. Die Linie ist dicker, die Kontraste zwischen Schwarz und Papier sind stärker, und die abgebildete Person ist frontal und konfrontativ. Die „2“ im Titel deutet auf eine abgebildete Person hin, die mehrfach gezeichnet wurde, in einer unaufgeregten, engen Arbeitsbeziehung.
Das Blatt blieb beim Künstler und ging später in eine private Sammlung in Maine. Die Herkunft deutet auf ein Werk hin, das Indiana aus seinen eigenen frühen Jahren behielt, in seinem Zuhause in Vinalhaven, anstatt eines, das zur damaligen Zeit verkauft wurde.
Präsentation
Robert Indiana ist ein amerikanischer Künstler, der 1928 in New Castle, Indiana, geboren wurde. Nach seinem Abschluss an der Arsenal Technical High School in Indianapolis schloss er sich der Pop-Art-Bewegung in New York an. Damals verwendete er Bilder, die von der kommerziellen Kunst und dem Existentialismus inspiriert waren.
Im Gegensatz zu den Werken anderer Künstler, die zur Entstehung der Pop-Art beitrugen, entsprang sein Werk weniger einer Rebellion gegen den Abstrakten Expressionismus als vielmehr einer Anpassung der plastischen Qualitäten der Werke von Leon Polk Smith, Jack Youngerman oder Ellsworth Kelly an einen figurativen Stil. Diese waren Anhänger einer farbenfrohen und kontrollierten Abstraktion mit einer rigorosen „harten Kante“, mit denen Indiana sich 1956 in County Slip (einem südlichen Stadtteil von Manhattan) traf.
Seit Beginn der 1960er Jahre zeigen die Werke von Robert Indiana eine Sensibilität, die mit der der ersten Kreationen der Pop-Artisten übereinstimmt ( American Dream , 1960, New York, MOMA). Wie sie behandelt Indiana einfache und unmittelbare Themen, Zahlen, Zeichen, einsilbige Wörter, die oft mit einem starken emotionalen Wert beladen sind („Essen“, „Stirben“, „Lieben“).
Wenn Robert Indiana einen ausführlicheren Text verwendet, transkribiert er ihn in der Art eines Zeichens, sodass kein Unterschied mehr besteht zwischen einem Vers von Whitman, einer Strophe eines Negro Spiritual oder den Schlüsselwörtern der amerikanischen Zivilisation (Red Diamond American Dream Nr. III, 1962; God is a Lily of the Valley, 1961). Diese Arbeit, die sich mit der Bedeutung von Wörtern, Bildern und Farben beschäftigt, unterscheidet Indiana von anderen Pop-Künstlern.
Wenn Robert Indiana die alltägliche Vulgarität akzeptiert, geschieht dies nicht, ohne sie auf die Ebene der Poesie zu erheben, die in seinen Gemälden hingegen zu einem einfachen Zeichen wird. 1978 zog er nach Vilnalhaven, Maine, und seine jüngsten Gemälde würdigen die Orte und Themen, die mit dem Inselleben verbunden sind: „Die Vilnalhaven Suite“. Zahlreiche Retrospektiven seiner Werke fanden in Holland, Deutschland und den Vereinigten Staaten statt (Philadelphia, 1968, New York, Whitney Museum, 1982).
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