Tissage D’été, 2025
Pintura : acrílico · 80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch · Lista para colgar
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Acerca de la obra
Tipo
Pintura : Obra de arte única
Estado
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Firma
Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch Altura x Anchura x Profundidad
Tamaño de la obra enmarcada
83 x 83 x 4 cm 32.7 x 32.7 x 1.6 inch
Vendida por
Galería de arte
Referencias
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Descripción
1 - Descripción de la obra
« Tejido de verano » hace surgir, sobre un lienzo de yute sin tratar en gris de lino, un campo saturado de rojos: coral, rojo coquelicot, frambuesa, anaranjado casi fluorescente. En la parte superior, el color está dispuesto en amplias franjas verticales yuxtapuestas, cuyas orillas dejan ver el tejido del soporte. Encima, una red de vetas de vino y borgoña se enrolla en bucles, en ganchos y en hilos tensos, mientras que finos hilos anaranjados descienden verticalmente: la pintura parece literalmente tejida, entre urdimbre y trama. Una salpicadura blanca en relieve atraviesa la parte izquierda como un destello de luz seca. En la parte inferior de la composición, una base verde botella, más densa, ancla el conjunto a la izquierda, y un hueco verde se abre en el centro derecho: la sombra vegetal bajo la floración. Algunas salpicaduras escapan hacia los márgenes, donde el lienzo crudo recupera sus derechos.
2 - Análisis crítico
Declaración de luz dentro de Exceso y Esplendores, la obra fija la belleza del pleno verano al borde de su caída. El exceso aquí es menos desbordamiento que densidad tejida: • Tejido vs brote: las franjas verticales y los hilos de color organizan lo que las vetas desearían dispersar. • Calor vs sombra: la masa verde botella de abajo modera la incandescencia y le da un suelo. • Pigmento vs trama: el yute sin tratar bebe el color; las formas se funden en él como si la naturaleza dejara su propia memoria allí. « Tejido de verano » transforma un campo de coquelicots en una tela de luz: el paisaje ya no se mira, está tejido
. 3 - Puesta en perspectiva artística y espiritual
3.1 - En la obra de GABAN la obra forma con Solsticio ardiente, pintada el mismo mes, el vertiente vegetal de un mismo ardor: donde el solsticio hace de la luz el exceso mismo, Tejido de verano permanece unido al campo, a los tallos, a la sombra. Encuentra un prolongamiento elegíaco en Destellos marchitos, que observa el final de la floración que el lienzo celebra aquí en su apogeo.
3.2 - Parentes artísticos
Por su título como por su factura, la obra se une a las investigaciones que, en la segunda mitad del siglo XX, acercaron la pintura al textil y hicieron del lienzo una tela en sí misma, trabajada por su trama tanto como por su superficie. El campo de coquelicots, motivo familiar del paisaje veraniego, se reduce a su única vibración cromática: GABAN conserva la sensación más que la imagen.
3.3 - Resonancia espiritual: la palabra «texto» viene del latín textus, el tejido: muchas culturas han visto en el arte de tejer una imagen de la forma en que se compone una vida, hilo tras hilo, día tras día. El lienzo lleva esta intuición. El verano no es un instante aislado, sino una trama donde se cruzan la luz, la savia y el tiempo. Recuerda que la abundancia no se posee: se teje, pacientemente, antes de deshacerse.
4 - Fortalezas de la obra —
Conclusión Un campo de rojos de gran intensidad, inmediatamente expresivo. Una construcción tejida —franjas, hilos, vetas— que da todo su sentido al título. Un yute sin tratar que absorbe el color y le confiere una textura de tela. Un lienzo-seda de Solsticio ardiente, sobre el vertiente más vegetal de la serie.
Presentación
GABAN es el nombre de un latido de alas íntimas.
un aliento que ya no se ahoga. Una vibración que impone su necesidad. Pintor de la emoción pura y de la materia viva, GABAN emerge tarde, pero con la certeza de estar, por fin, donde todo converge.
Proveniente de una línea de artistas – nieto de Maxime Pierre André Verdier, pintor y profesor de Bellas Artes, e hijo de Michel Verdier, médico patólogo y joyero – GABAN lleva en sus venas la memoria de los gestos, la rigurosidad de la mirada y la libertad de los pigmentos. Pero es fuera de las academias donde su obra toma forma. Algunos cursos, rápidamente abandonados. Lo esencial está en otro lugar: en el estruendo de los colores, el ímpetu visceral del gesto, la tensión entre superficie y profundidad. Nunca copiar el real. Transpercarlo. Sentirlo. Inventarlo. En GABAN, la emoción prima sobre la figuración, la textura sobre la línea. Sus talleres, en París y Aix-en-Provence, son santuarios. Por un lado, un escenario construido para ella/él por su compañero, donde se produce la mutación silenciosa de una vida parisina exigente y expuesta, hacia una interioridad fértil. Allí, el parque de la casa Ithaque despliega su paleta infinita de verdes, ocres, sombras mojadas. La naturaleza no es una fuente de inspiración: es una matriz, una compañera, un doble vivo. Por otro lado, su estudio parisino donde los reflejos del sol en los tejados parisinos son tantos espejos de almas, terrenos fértiles de sus creaciones. GABAN, nombre de hombre elegido con aplomo por una mujer que se asume plenamente pero rechaza las asignaciones. La ambición no es de género: convertirse en un gran artista, vender sus obras en vida, existir en la materia y en el mercado. Que la historia del arte sea mayoritariamente masculina no es una restricción, es un campo a reinventar. Aparecido en la pintura en 2013 en un momento de fractura asumida con las convenciones y la autocensura, GABAN entra en la creación por fuerza. Su período “EMERGENCE" (2013-2017) es denso, mineral, sacudido. Los lienzos llevan los estigmas del exceso, del caos interior, de las grietas tanto como de la voluntad de extraerse. La materia es cruda, a veces negra, surcada, como un terreno quemado aún humeante. Desde 2025, una nueva era se instala: el período “CONVERGENCE", orientado hacia la apaciguación, la aceptación, la apertura. Los colores se amplían, las formas respiran, los gestos se aligeran sin perder jamás en intensidad. GABAN ya no busca: GABAN es. Y cada lienzo lo dice con elegancia y potencia. GABAN no pinta para adornar, sino para decir. Decir la belleza fulminante del vivir, las batallas subterráneas del alma, y esta búsqueda de un equilibrio siempre inestable entre exigencia, libertad y humanidad.
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