Sculpture Bronze
Allemagne
•
1934
Nationalité
Thèmes
Biographie
Né en 1934 à Bad-Bellingen en Allemagne, Hermann Amann s'initie très tôt à la Pensée en côtoyant malgré son jeune âge le cercle de Bâle et en se liant d'amitié avec le philosophe Karl Jaspers
Dès 1954, en arrivant à Paris, il se consacre entièrement à la peinture et déjà se manifeste dans ses travaux le refus des mouvements dominants et des arts médiatisés. Amann s'engage alors dans une voie qu'il ne quittera plus, une pratique qui se veut à la fois dialogue permanent avec la philosophie et étude d'un art encore préservé des effets appauvrissants de la mode, à savoir la peinture.
Dans les années 80, conscient de l'impossibilité qu'avaient les matières picturales existantes à rejoindre «l'espace supérieur de la couleur», il décide de s'employer à la recherche de nouveaux matériaux, de nouvelles techniques et de nouvelles formes. Il crée en 1986 la «Nouvelle Pigmentation». Il s'agissait au départ de montrer que la couleur ne se satisfaisait pas des moyens classiques de présentation (gouache, aquarelle, huile etc.) pour manifester sa puissance réelle.
Hermann Amann se découvre alors un grand intérêt pour les lignes de Kandinsky, les triangles d'Herbin ou même les drippings de Pollock, qui tirent leur existence d'eux-mêmes et non plus de formes préexistantes qu'il s'agirait de représenter.
Mais au début des 80 il découvre le groupe new yorkais «New New Painting», du gel polymère (un liant pouvant conserver sans l'altérer la propriété réfléchissante des pigments fluorescents) et l'invention de la particule (une forme ayant la capacité de contenir le fluo en imposant au regard une vision indirecte des
couleurs qu'elle recouvre) qui signe l’accomplissement de ses recherches.
Dès lors, ayant enfin trouvé un langage unique et neuf, il s'emploie aujourd'hui à visiter différents thèmes de la pensée avec cette technique sans précédent.
Dès 1954, en arrivant à Paris, il se consacre entièrement à la peinture et déjà se manifeste dans ses travaux le refus des mouvements dominants et des arts médiatisés. Amann s'engage alors dans une voie qu'il ne quittera plus, une pratique qui se veut à la fois dialogue permanent avec la philosophie et étude d'un art encore préservé des effets appauvrissants de la mode, à savoir la peinture.
Dans les années 80, conscient de l'impossibilité qu'avaient les matières picturales existantes à rejoindre «l'espace supérieur de la couleur», il décide de s'employer à la recherche de nouveaux matériaux, de nouvelles techniques et de nouvelles formes. Il crée en 1986 la «Nouvelle Pigmentation». Il s'agissait au départ de montrer que la couleur ne se satisfaisait pas des moyens classiques de présentation (gouache, aquarelle, huile etc.) pour manifester sa puissance réelle.
Hermann Amann se découvre alors un grand intérêt pour les lignes de Kandinsky, les triangles d'Herbin ou même les drippings de Pollock, qui tirent leur existence d'eux-mêmes et non plus de formes préexistantes qu'il s'agirait de représenter.
Mais au début des 80 il découvre le groupe new yorkais «New New Painting», du gel polymère (un liant pouvant conserver sans l'altérer la propriété réfléchissante des pigments fluorescents) et l'invention de la particule (une forme ayant la capacité de contenir le fluo en imposant au regard une vision indirecte des
couleurs qu'elle recouvre) qui signe l’accomplissement de ses recherches.
Dès lors, ayant enfin trouvé un langage unique et neuf, il s'emploie aujourd'hui à visiter différents thèmes de la pensée avec cette technique sans précédent.
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