Présentation

Montrant un œil infaillible pour la magie et le spectacle des rebuts et des sous-produits en milieu urbain, la suite de quatre images élaborées de Chris Brandstetter peut être regroupée par leur histoire sociale ou leur affinité spirituelle, une attribution symphonique ou narrative, et diverses autres groupements archétypaux: la terre, l'air, l'eau et le feu, peut-être. Mais c'est l'attention portée aux images elles-mêmes, sans aucun bagage bien intentionné, qui donne la véritable récompense.

La rouille, elle-même proxy du feu, recouvre deux portes anciennes entourées de graffitis et de formes industrielles déformées. Dans une autre image, une croix de chapelet transparente agrandie est suspendue à une clôture métallique sur un fond industriel flou. D'autres images suggèrent un trou profond et inutile dans le sol cédant à un mur blanc taché, des barres d'armature ici et là et de nombreux graffitis dans le style classique des wagons de marchandises. Une image finale, une flaque d'eau géante formant une image miroir partielle, affiche un grand champ de graffitis reflété de manière incongrue dans la flaque et rappelle l'image fracturée et brisée du plan de l'image dans le cubisme. Au milieu de tout cela, et en rouge vif, lit le graffito «miaou».

Toutes les images de Brandstetter sont imprégnées d'une immobilité sous-jacente qui existe pour donner au sujet un piédestal et ne nuit en rien à la vivacité du résultat. Pour les détails somptueux, les subtilités de forme et de couleur, vont bien au-delà des limites que les sujets imposeraient normalement. Bien que pris dans des contextes industriels banals, les sujets montrent l'autosuffisance d'avoir été choisis, pas simplement assemblés ou choisis au hasard. Le travail de Brandstetter n'est pas non plus le résultat de calculs ou de photoshopping. Ses photographies montrent les choses telles qu'elles sont, et nous les voyons comme peu de choses.

À une époque si centrée sur la politique, c'est un grand avantage à voir avec plus de clarté. Le travail de Brandstetter n'intervient pas dans les rapports boursiers et n'argumente pas sur les meilleures formes de gouvernement. Dans les champs de béton et de gravats où rien ne pousse, il y a toujours des lis dans le champ.

Jim Lee, conservateur / artiste / critique


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Toutes les œuvres de Chris Brandstetter

                    
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Montrant un œil infaillible pour la magie et le spectacle des rebuts et des sous-produits en milieu urbain, la suite de quatre images élaborées de Chris Brandstetter peut être regroupée par leur histoire sociale ou leur affinité spirituelle, une attribution symphonique ou narrative, et diverses autres groupements archétypaux: la terre, l'air, l'eau et le feu, peut-être. Mais c'est l'attention portée aux images elles-mêmes, sans aucun bagage bien intentionné, qui donne la véritable récompense.

La rouille, elle-même proxy du feu, recouvre deux portes anciennes entourées de graffitis et de formes industrielles déformées. Dans une autre image, une croix de chapelet transparente agrandie est suspendue à une clôture métallique sur un fond industriel flou. D'autres images suggèrent un trou profond et inutile dans le sol cédant à un mur blanc taché, des barres d'armature ici et là et de nombreux graffitis dans le style classique des wagons de marchandises. Une image finale, une flaque d'eau géante formant une image miroir partielle, affiche un grand champ de graffitis reflété de manière incongrue dans la flaque et rappelle l'image fracturée et brisée du plan de l'image dans le cubisme. Au milieu de tout cela, et en rouge vif, lit le graffito «miaou».

Toutes les images de Brandstetter sont imprégnées d'une immobilité sous-jacente qui existe pour donner au sujet un piédestal et ne nuit en rien à la vivacité du résultat. Pour les détails somptueux, les subtilités de forme et de couleur, vont bien au-delà des limites que les sujets imposeraient normalement. Bien que pris dans des contextes industriels banals, les sujets montrent l'autosuffisance d'avoir été choisis, pas simplement assemblés ou choisis au hasard. Le travail de Brandstetter n'est pas non plus le résultat de calculs ou de photoshopping. Ses photographies montrent les choses telles qu'elles sont, et nous les voyons comme peu de choses.

À une époque si centrée sur la politique, c'est un grand avantage à voir avec plus de clarté. Le travail de Brandstetter n'intervient pas dans les rapports boursiers et n'argumente pas sur les meilleures formes de gouvernement. Dans les champs de béton et de gravats où rien ne pousse, il y a toujours des lis dans le champ.

Jim Lee, conservateur / artiste / critique