Sculpture Bronze
Devant, 2026
Dessin : encre, Papier, stylo bille, collage · 32 x 24 x 1 cm 12.6 x 9.4 x 0.4 inch
400 €
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À propos de l'œuvre
Type
Dessin : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
encre , Papier , stylo bille , collage sur papier
Dimensions ( cm • inch )
32 x 24 x 1 cm 12.6 x 9.4 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
Le trait s'affirme avec une liberté instinctive. L'encre noire dessine les contours d'un visage en pleine mutation, dont le regard se fragmente. Les lignes s'entrecroisent en hachures précises, créant un jeu d'ombres et de reliefs.
Le papier accueille des lavis d'encre grise, dont les touches aqueuses apportent une profondeur organique à la composition. Le visage semble émerger d'un fond neutre, oscillant entre présence et effacement.
L'intégration de fragments textuels ajoute une dimension narrative à l'œuvre. Les mots s'imbriquent dans la chair dessinée et suggèrent un dialogue entre la mémoire et la forme.
L'équilibre de la composition repose sur le contraste entre la rigueur du trait et la fluidité des taches. L'ensemble capture un instant de réflexion, une forme de déconstruction anatomique, tandis que la signature fluide, apposée dans le coin inférieur droit, vient clore la composition.
Œuvre sur papier présentée sous un passe-partout blanc cassé au format standard 40 × 50 cm, dont l'ouverture centrée met en valeur le vide et la légèreté de la composition.
Présentation
Aurélie Salvaing s'attache à sous-titrer la vie. Elle trace ainsi des portraits et des attitudes à l'encre et au bic sur des fonds créés à partir de fragments de livres et de cartes.
Elle invite les spectateurs à expérimenter différentes profondeurs. Chacune de ses œuvres semble renfermer une porte secrète qui ouvre sur des paysages intérieurs poétiques et sensibles.
À l'origine, elle s'amuse à croquer les avocats, pour lesquels elle effectue des recherches, sur des ouvrages promis à la destruction et qui évoquent leurs métiers. La démarche lui semble prometteuse tant les mots ouvrent aux dessins de nouvelles perspectives. Une fois son envol pris, elle conserve son attachement aux textes et si ses premiers travaux sont élaborés uniquement sur et par des écrits, elle s'émancipe rapidement et élabore des techniques singulières en réinventant le palimpseste.
Son travail se présente comme une exploration visuelle de la rémanence, cette persistance partielle des émotions, des souvenirs ou des impressions après leur disparition. Les grands formats exposés incarnent cette tension entre évanescence et permanence, mettant en avant une manière très contemporaine de traiter le portrait.
Ces œuvres proposent une approche plastique où la figuration et l'abstraction se rencontrent. Les visages, parfois émergents ou partiellement voilés, dialoguent avec des matières texturées, des superpositions de couches, et des fragments d'écritures. Chaque toile traduit l'idée que certains traits ou expressions, bien qu'éphémères, continuent de résonner et de hanter notre perception. Cette "écriture contemporaine"—entendue ici comme une façon moderne de réécrire le portrait—ancre le sujet dans une temporalité où les traces du passé dialoguent avec le présent.
Par leur puissance immersive, ces œuvres invitent le spectateur à ressentir l'impact de ces résonances visuelles et émotionnelles, tout en interrogeant la manière dont la mémoire et l'émotion persistent au-delà du visible. Ce sont des journaux visuels où apparaissent, presque par hasard, des mots, des fragments de phrases ou des glyphes évanescents. Ces inscriptions, parfois effacées ou partiellement visibles, témoignent de l'interaction entre le conscient et l'inconscient.
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