Ceruléum Ref BDNW11625, 1989
Bernard Quentin  

Dessin : encre · 29 x 50 cm 11.4 x 19.7 inch

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Oeuvre signée à la main

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Dimensions ( cminch )

29 x 50 cm 11.4 x 19.7 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Références

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Description
Particularités de l'oeuvre : Signée et datée 1989 en bas à gauche.
Provenance : Origine certifiée, la facture engage la responsabilité de la galerie quant à l'authenticité de l'oeuvre.
Commentaire de l'expert et biographie : Né en 1923, Bernard Quentin arrive à Paris vers 1940 afin d'étudier la peinture, la sculpture et l'architecture à l'École Nationale supérieure des arts décoratifs et à l'École nationale supérieure des beaux-arts. Entre 1942 et 1945, il fréquente la maison de la pensée où il rencontre Picasso et peint sur le thème des horreurs de la guerre comme l'a fait son ainé avec Guernica. C'est à cette époque que Bernard Quentin est propulsé sur le devant de scène avec des oeuvres qu'on peut qualifier d'expressionnistes abstrait. Séduit ensuite par le primitivisme poétique des œuvres de Paul Klee, son art se révèle réellement. Il fréquente tous les milieux artistiques, les existentialistes, les surréalistes (Wols et Camille Bryen) et la bande de Boris Vian (Jean-Paul Sartre, Maurice Merleau-Ponty, Anne-Marie Cazalis et Juliette Gréco avec qui il vit). Avec la rencontre de Isidore Isou, Bernard Quentin bascule dans le lettrisme qui est l'un des principaux mouvements d'avant-garde depuis le dadaïsme et le surréalisme. Les artistes s'emparent de tous les domaines du Savoir et de la Connaissance et principalement les arts avec la poésie, la peinture, le roman, le cinéma et la photographie. Son ambition est alors de de lier scripturalité et art, il centre ses œuvres sur l’écriture, en souhaitant trouver un langage universel, comportant des symboles compréhensibles par tous. Les mots deviennent alors le sujet même de ses œuvres et il s'inspire pour cela des calligraphies primitives telles que les hiéroglyphe égyptiens et les inscriptions rupestres. Il use de la couleur pour situer grammaticalement ses signes, il utilise ainsi le bleu pour les adjectifs, le rouge pour les noms et l'orange pour les articles et les pronoms. Il est alors décrit par Dali comme un pionnier de l’art cybernétique et de l’écriture électronique. Dans les années 60, il se détache peu à peu de la peinture, pour se concentrer sur la sculpture. On lui doit d’ailleurs les premières sculptures gonflables, exposées à Paris et New-york et qui seront perçues comme annonciatrices du Land Art. Il crée en 1977, avec d’autres artistes, le collectif ART+ qui se donne pour finalité de prolonger l’art dans des intégrations monumentales à l’environnement.
Bernard Quentin, Ceruléum Ref BDNW11625
France  • 1923
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Présentation

Dès les années 1945, Bernard Quentin établit un lien singulier entre l'écriture et la plasticité et travaille ainsi à lier scripturalité et art.

Dali reconnaît l'originalité de cet artiste et le décrit comme étant un pionnier de l'art cybernétique et de l'écriture électronique. Ecritures automatiques, monumentales, architectoniques inspirent son élaboration artistique. Toutes les sortes de graphies le mobilisent : hiéroglyphe, pictogramme, inscription, graffiti. Tout ce qui touche à l'écriture l'intéresse et sait attirer son regard d'artiste, les totems-écritures en témoignent et indiquent l'accomplissement de son art original.

On le connaît également, à partir des années 60 - date à laquelle il se détache beaucoup de la peinture - pour ses interventions importantes dans le paysage et ses structures gonflables monumentales pour les villes de New York ou Paris. Ses oeuvres se retrouvent le long de l'autoroute ou dans les airs. Paysagiste, designer, il décrypte les codes, les cultures, les époques.

Bernard Quentin s'inscrit en faux contre l'art-marchandise, et se consacre pour un temps à l'environnement. En 1976, il opère un retour vers le scriptura1 monumental et accorde une place capitale aux 'rues-poèmes' et 'objets-poèmes'. On lui doit la création de '1'Art ' en 1977, fruit de la collaboration avec une dizaine d'artistes tels que Soto, Restany ou Messagier. En mars 2007, le Musée de la Poste expose l'intégralité de son oeuvre. Celle-ci retrace de façon exhaustive le parcours de Bernard Quentin.

Sculpture pop

Inspiration mid-century

Bureau d'exception

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