Sculpture Bronze
Bianchi e Neri II (Acetates) - Plate D, 1970
Édition limitée : lithographie · 70 x 50 x 0.2 cm 27.6 x 19.7 x 0.1 inch
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À propos de l'œuvre
Type
Édition limitée : numérotée et limitée à 90 exemplaires
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
lithographie sur papier
Dimensions ( cm • inch )
70 x 50 x 0.2 cm 27.6 x 19.7 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
Bianchi e Neri II (Acétates) - Planche D est une estampe originale signée à la main au crayon dans la marge inférieure droite par Alberto Burri.
Numérotée à la main au crayon en bas à gauche.
Edition de 90 estampes plus 15 épreuves d'artiste numérotées en chiffres romains, hors commerce.
Cette belle plaque est en relief sur plaque de zinc et lithographiée. Après ce processus, Burri a réalisé un collage d'acétates sur papier Fabriano Rosaspina. Avec le tampon en relief de l'éditeur Stamperia 2RC (Rome) dans le coin inférieur gauche.
Imprimé et publié par Stamperia 2RC, Rome, en 1970.
Cette œuvre est une feuille du "Noir et blanc II", une série réalisée par Alberto Burri en 1970, en utilisant un mélange élaboré de techniques, telles que la lithographie, la chalcographie et le collage d'acétate.
Ce portfolio de six gravures a été imprimé par l'imprimerie romaine 2RC, bien connue pour ses expérimentations graphiques entre les années 1960 et 1970.
Valter et Eleonora Rossi, fondateurs des 2RC Art Editions, croyaient fermement que le graphisme devait être considéré comme un genre artistique à part entière, tout comme la peinture et la sculpture, et non comme une simple extension. Grâce à une expérimentation inventive, 2RC a pu reproduire graphiquement des processus et des contenus exprimés par des artistes contemporains.
Le partenariat entre Rossi et Alberto Burri est l'un des exemples les plus pertinents qui expliquent un tel choix éditorial. De nouveaux supports, comme l'acétate, en effet, permettent une nouvelle série de choix artistiques, et surtout dans ces six "Noir et Blanc", ils accordent à la gravure la même gamme de blanc que celle des peintures. Les acétates sont graphiquement indépendants des peintures.
A l'occasion de l'exposition de Burri à la galerie 2RC de Milan, Cesare Brandi a souligné un point de vue intéressant sur les œuvres graphiques de l'artiste ombrien et sur la relation entre la technique graphique et la peinture: "Avec lui (Burri), il est possible de considérer le parallèle série, dans laquelle le même motif plastique est reproduit à la fois dans la peinture et la gravure, de sorte que nous pouvons considérer la gravure comme un motif plus petit. Mais la différence réside dans la mise en page, l'espace sur la feuille qui se concentre sur l'image. pour cette raison, les marges ne sont plus le lien avec les murs, comme des cadres dans un tableau, mais elles deviennent une partie inséparable de l'image, on peut donc dire que la gravure emporte son mur invisible ".
Numérotée à la main au crayon en bas à gauche.
Edition de 90 estampes plus 15 épreuves d'artiste numérotées en chiffres romains, hors commerce.
Cette belle plaque est en relief sur plaque de zinc et lithographiée. Après ce processus, Burri a réalisé un collage d'acétates sur papier Fabriano Rosaspina. Avec le tampon en relief de l'éditeur Stamperia 2RC (Rome) dans le coin inférieur gauche.
Imprimé et publié par Stamperia 2RC, Rome, en 1970.
Cette œuvre est une feuille du "Noir et blanc II", une série réalisée par Alberto Burri en 1970, en utilisant un mélange élaboré de techniques, telles que la lithographie, la chalcographie et le collage d'acétate.
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Valter et Eleonora Rossi, fondateurs des 2RC Art Editions, croyaient fermement que le graphisme devait être considéré comme un genre artistique à part entière, tout comme la peinture et la sculpture, et non comme une simple extension. Grâce à une expérimentation inventive, 2RC a pu reproduire graphiquement des processus et des contenus exprimés par des artistes contemporains.
Le partenariat entre Rossi et Alberto Burri est l'un des exemples les plus pertinents qui expliquent un tel choix éditorial. De nouveaux supports, comme l'acétate, en effet, permettent une nouvelle série de choix artistiques, et surtout dans ces six "Noir et Blanc", ils accordent à la gravure la même gamme de blanc que celle des peintures. Les acétates sont graphiquement indépendants des peintures.
A l'occasion de l'exposition de Burri à la galerie 2RC de Milan, Cesare Brandi a souligné un point de vue intéressant sur les œuvres graphiques de l'artiste ombrien et sur la relation entre la technique graphique et la peinture: "Avec lui (Burri), il est possible de considérer le parallèle série, dans laquelle le même motif plastique est reproduit à la fois dans la peinture et la gravure, de sorte que nous pouvons considérer la gravure comme un motif plus petit. Mais la différence réside dans la mise en page, l'espace sur la feuille qui se concentre sur l'image. pour cette raison, les marges ne sont plus le lien avec les murs, comme des cadres dans un tableau, mais elles deviennent une partie inséparable de l'image, on peut donc dire que la gravure emporte son mur invisible ".
Présentation
Alberto Burri est un artiste plasticien italien, peintre et sculpteur né à Città di Castello (Pérouse, Ombrie, Italie) le 12 mars 1915 et mort à Nice le 13 février 1995. Il est associé au courant matiériste du mouvement de l'Art informel européen et qualifiait son style de polymatérialiste.
Il entretint également des liens avec le spatialisme de Lucio Fontana et aura, avec Antoni Tàpies, une influence sur le renouveau de l'art de l'assemblage d'après-guerre en Amérique (Robert Rauschenberg) comme en Europe.
Burri était médecin pendant la Seconde Guerre mondiale: il a été capturé par les Américains et retenu prisonnier au Texas, où il a commencé à peindre avec des matériaux de fortune. Il revient en Italie en 1946 et s'installe à Rome, où il organise l'année suivante sa première exposition personnelle à la galerie La Margherita. En 1948, il expose sa première œuvre abstraite, Bianchi e Catrami, dans la même galerie.
En 1949, Burri a terminé la pièce intitulée SZ1 à l'aide de sacs; en 1950, il lance la série Muffe e i Gobbi, en utilisant des matériaux usés de travaux de sacs précédents. Burri a contribué à fonder le Gruppo Origine en 1949, avec Mario Ballocco, Giuseppe Capogrossi et Ettore Colla. Le groupe s'est dissous en 1951, mais il a continué à fonctionner jusqu'en 1956 sous la bannière de la Galleria Origine. En 1952, la Biennale de Venise présente la première exposition de Burri, montrant sa pièce intitulée Grande Sacco. Le succès international est venu lors de l'exposition à Chicago et New York en 1953. En 1954, Burri a terminé de petites œuvres inflammables sur papier et a continué à utiliser le thème du feu dans les années suivantes avec Legni (1956), Plastiche (1957) et Ferri (1958 ca .).
Burri a exposé en 1955 à la VIIe quadriennale nationale de l'art à Rome, et en 1964, il a remporté le prix Marzotto. En 1973, il commence à travailler sur les Ciclo dei Cretti, les encapsulant dans du ciment superposé, créant un admirable exemple de Land Art. Burri a commencé à travailler pour Cellotex en 1976, et en 1979, il est retourné au Cicli, dominant ses dernières œuvres. Le premier, intitulé Il Viaggio, a été exposé à l'Ex-Seccatoi del Tabacco di Città di Castello, et il a présenté ses autres Cycles à Florence en 1981, Palm Springs en 1982, Venise en 1983, Nice en 1985, Rome et Turin en 1989 .
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