Bain de soleil à l'abri, Deauville, 2021
Christelle Yambayisa  

Photographie : C-print · 70 x 105 x 1 cm 27.6 x 41.3 x 0.4 inch

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70 x 105 x 1 cm 27.6 x 41.3 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Description

Cette photographie en noir et blanc dépeint une scène intrigante de ce qui semble être un espace public circulaire à l'architecture distincte. Prise sous un ciel légèrement nuageux, l'image capture un moment figé dans le temps, mettant particulièrement en valeur les contrastes saisissants entre les ombres et les lumières. Le lieu présenté est un ensemble de cabines disposées en arc de cercle, leurs portes bien alignées créant une répétition géométrique fascinante. Chaque cabine est séparée par des colonnes blanches qui ajoutent une symétrie harmonieuse à la scène. Dans l'angle gauche, deux personnes sont assises en plein soleil, l'une lisant tranquillement tandis que l'autre semble absorbée par ses pensées. À droite, deux autres individus sont également assis, leur posture dénote une conversation silencieuse ou un moment de réflexion. L'absence marquée d’activité frénétique confère à l'image une atmosphère de sérénité et d’isolement. Le sol de la cour centrale, légèrement en déclin et partiellement abritée par un muret bas, évoque des jeux d'ombres intéressants. Ce détail architectural renforce l’impression d’un lieu soigneusement conçu pour le repos et la méditation. Le choix du noir et blanc revitalise les textures et les formes, accentuant la pureté linéaire des colonnes et la douceur du ciel nuageux. En somme, cette œuvre capte avec précision la quiétude d’un moment suspendu dans un environnement où la simplicité architecturale et les interactions humaines discrètes se rencontrent subtilement.

Christelle Yambayisa, Bain de soleil à l'abri, Deauville
Rwanda  • 1988

Présentation

Née au Rwanda le 12 janvier 1988, Christelle Yambayisa est arrivée en France en 1996 après avoir fui le génocide. C’est en 2015, alors qu’elle préparait une thèse en stratégie et gouvernance, qu’on lui offre la chance de devenir mannequin.Sa passion pour la photographie a débuté très jeune et lui a en quelque sorte permis de mettre des mots et des émotions sur son passé difficile. Au fil des années, elle a utilisé la photographie comme moyen d’exprimer ses traumatismes.Son histoire et certaines expériences l'ont amenée à s'exprimer publiquement sur de nombreuses questions sociales et politiques, notamment le culte de l'âge dans le mannequinat, le statut juridique des mannequins ou encore la haine et le racisme en ligne. Ces événements l’ont également amenée à se retrouver face au génocide.Depuis qu'elle est toute petite, elle documente sa vie afin de créer ses propres souvenirs. Toutes ses photos de petite enfance ont été détruites pendant la guerre. Son exposition La Mode, Les Mondes est le premier pas de l'artiste vers une mémoire personnelle du génocide rwandais. Elle souhaite encourager les personnes qui ont vécu la même chose qu'elle à s'exprimer sur le sujet de manière apolitique et non partisane.Ses photographies sont composées de paysages, de portraits, de moments de travail et de vie capturés avec des reflex et des hybrides entre 2013 et 2020, et à parts égales avec de la photographie argentique et hybride jusqu'à nos jours.

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