Jardin Suspendu, Singapour, 2019
Christelle Yambayisa  

Photographie : C-print · 70 x 105 x 1 cm 27.6 x 41.3 x 0.4 inch

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70 x 105 x 1 cm 27.6 x 41.3 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Description

L'œuvre présentée capture l'emblématique Marina Bay Sands de Singapour dans une composition noire et blanche, révélant une esthétique à la fois moderne et imposante. Ce  bâtiment s'élève fièrement vers le ciel, son sommet effleurant les limites du cadre. La photographe joue habilement avec les contrastes, mettant en avant les structures géométriques rigides des trois tours qui soutiennent une immense plate-forme en forme de bateau, nommée le SkyPark. Cette plateforme semble défier les lois de la gravité, donnant une impression de mouvement et de légèreté malgré sa taille imposante. La végétation sur le SkyPark, visible en silhouettes délicates, ajoute une touche de nature à ce chef-d'œuvre d'ingénierie, et crée un contraste saisissant avec l'architecture brute et angulaire en dessous. Les lignes verticales strictes des gratte-ciel se conjuguent harmonieusement avec les courbes douces et élégantes du SkyPark, générant une tension visuelle captivante. L'éclairage naturel venant de la partie supérieure droite du cadre éclaire subtilement les structures, accentuant leurs formes et leurs contours tout en créant des ombres profondes et dramatiques qui renforcent la dimension monumentale de l'édifice. Cette photographie ne se contente pas de documenter un bâtiment célèbre; elle transcende la simple représentation pour explorer les thèmes de l'urbanisme, de la technologie et de l'interaction entre la nature et l'architecture moderne. C’est une œuvre ambitieuse qui capte l’essence même de la connexion entre l’art et l’ingénierie, tout en incitant le spectateur à méditer sur la prouesse humaine dépeinte dans ce paysage urbain futuriste.

Christelle Yambayisa, Jardin Suspendu, Singapour
Rwanda  • 1988

Présentation

Née au Rwanda le 12 janvier 1988, Christelle Yambayisa est arrivée en France en 1996 après avoir fui le génocide. C’est en 2015, alors qu’elle préparait une thèse en stratégie et gouvernance, qu’on lui offre la chance de devenir mannequin.Sa passion pour la photographie a débuté très jeune et lui a en quelque sorte permis de mettre des mots et des émotions sur son passé difficile. Au fil des années, elle a utilisé la photographie comme moyen d’exprimer ses traumatismes.Son histoire et certaines expériences l'ont amenée à s'exprimer publiquement sur de nombreuses questions sociales et politiques, notamment le culte de l'âge dans le mannequinat, le statut juridique des mannequins ou encore la haine et le racisme en ligne. Ces événements l’ont également amenée à se retrouver face au génocide.Depuis qu'elle est toute petite, elle documente sa vie afin de créer ses propres souvenirs. Toutes ses photos de petite enfance ont été détruites pendant la guerre. Son exposition La Mode, Les Mondes est le premier pas de l'artiste vers une mémoire personnelle du génocide rwandais. Elle souhaite encourager les personnes qui ont vécu la même chose qu'elle à s'exprimer sur le sujet de manière apolitique et non partisane.Ses photographies sont composées de paysages, de portraits, de moments de travail et de vie capturés avec des reflex et des hybrides entre 2013 et 2020, et à parts égales avec de la photographie argentique et hybride jusqu'à nos jours.

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