Mur frontière, 2024
Peinture : acier, acrylique, marbre, collage · 60 x 120 x 5 cm 23.6 x 47.2 x 2 inch
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
60 x 120 x 5 cm 23.6 x 47.2 x 2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
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Description
Avec ce format deux fois plus large que haut, je change de régime. Après une image choc sur le mur en Arizona, il m'a été urgent de la transposer d'une façon métaphorique. Ce mur n'est pas peint en trompe-l'œil : une véritable oxydation de fer, mêlée à l'acrylique et à la poudre de marbre, donne à la bande verticale qui traverse la toile toute la rugosité, la rouille et le grillage d'une barrière réelle. Un fragment du même maillage, tronqué, réapparaît isolé tout à droite du cadre — comme si le mur se poursuivait, ailleurs, hors champ.
À gauche de cette frontière, de petits fragments collés — rouge, vert, bleu, ocre — se dispersent, chacun distinct par sa forme et sa couleur. Ce sont les individus qui ont encore leurs couleurs, leur identité propre.
À droite, cette diversité s'efface : ne restent que de grandes masses ocre et gris-bleu, plus uniformes — la piste, le désert. Un fil blanc sinueux relie pourtant les deux moitiés sans s'interrompre, ponctué de petits points sombres qui, pour moi, se lisent comme une file de marcheurs : les mêmes individus, devenus des fourmis anonymes dans un vaste monde sans empathie.
Cette perte progressive de couleur, de la gauche vers la droite, porte à elle seule le sens que je donne à la toile : tout cela est en lien avec le manque de respect pour l'autre. Les propositions populistes me serrent le cœur. Mur frontière ne fixe pas un lieu, mais ce moment où franchir une ligne tracée par d'autres suffit à cesser d'être vu comme un individu.
Présentation
La lumière bretonne comme métier à tisser
Il y a des vies d'artiste qui se construisent en ligne droite, et puis il y a celle d'Emmanuelle Vroelant, faite de bifurcations qui, à chaque fois, l'ont menée un peu plus loin. Née en 1952, ce sont des études de psychologie clinique, puis un voyage de 5 années, qui la conduisent jusqu’au Vanuatu et vers la peinture : sur place, deux rencontres décisives révèlent chez elle une vocation qui ne la quittera plus. Elle expose pour la première fois en 1978, à l'autre bout du monde.
De retour à Paris, elle ouvre son premier atelier dès 1981 et expose quatre années de suite au Salon d'Automne. Différentes expositions à Paris et en province vont suivre. L’inauguration d’une galerie à New-York va la mener jusqu’en Chine.
Une période de maladie l'éloigne ensuite de la toile, et elle devient psychanalyste et Art-thérapeute pendant plusieurs années, une parenthèse qui affine sans doute son regard sur la création.
Le vrai second souffle arrive en 2006, lorsqu'elle quitte Paris pour s'installer en Bretagne, à Roscoff. La lumière du littoral finistérien devient sa matière première, et elle retrouve une intensité créatrice qui portera toute la suite de son œuvre.
Ce qui frappe chez elle, c'est la franchise avec laquelle elle assume ses influences sans s'y dissoudre : Michel-Ange, Vermeer, Kandinsky, Soulages. Mais c'est Zao Wou-Ki qu'elle désigne comme sa « véritable rencontre picturale », celui qui lui a montré à quel point le silence et la couleur pouvaient ensemble habiter l’espace de la toile.
De ce dialogue avec les maîtres est né un langage bien à elle, l'« abstraction suggestive » : de grands formats où la matière — poudre de marbre, mortier, collage, fibres végétales — devient elle-même sujet, portée par une exigence de simplicité toujours plus radicale. « Dire plus avec moins », comme elle aime à le formuler.
Aujourd'hui représentée par la galerie Art and Heart et présente sur les grandes plateformes d'art en ligne, les œuvres d’Emmanuelle Vroelant voyagent bien au-delà des frontières françaises : USA, Australie, Suède, Suisse, Allemagne, Grèce, Italie, Angleterre, Arabie Saoudite…
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