Marvelous Girl XLVI, 2022

F2B  

Contre un fond noir absolu, une silhouette féminine se dresse de profil, le dos arqué, des cheveux sombres tombant le long de sa colonne vertébrale. Le visage, rendu dans un bleu cyan profond, est incliné vers le haut, les paupières fermées — une posture d'abandon ou d'apparition, comme si la figure émergeait de l'obscurité plutôt que de se tenir dedans.

Le corps lui-même n'est plus de la chair : c'est du papier imprimé. Sur toute sa surface se déploie un collage de pages de bandes dessinées vintage — Captain America en entier, Human Torch et Fantastic Four, Iron Man, le Punisher, panneaux fragmentés, bulles de dialogue en français, écrans halftones et onomatopées. Le mot WOW! court sur sa joue, tandis que la peau devient page, bulle, panneau. La gamme chromatique — bleus saturés, rouges vifs, les jaunes du vieux papier journal — unifie le tout et met la peau et l'encre en dialogue.

C'est le principe directeur de la série de F2B, appliqué ici à l'univers Marvel : le corps féminin, véhicule historique de toute stratégie de séduction visuelle, se retrouve littéralement vêtu d'images grand public. La superposition ne cache rien et ne révèle rien de véritable — elle transforme la figure en écran, en surface de projection pour les mythologies contemporaines. L'œil cherche d'abord le nu, trouve les super-héros, et comprend que les deux racontent la même histoire : des images faites pour être désirées.

L'artiste, formé à Duperré et anciennement directeur créatif en publicité, applique ici son geste caractéristique d'appropriation — associer deux registres iconiques pour exposer le mécanisme qu'ils partagent.