Bronzeskulpturen
Des matins plus durs que d'autres, 2022
Gemälde : Öl, Acryl, Holzkohle, Pastell · 65 x 50 x 0.1 cm 25.6 x 19.7 x 0 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Öl, Acryl, Holzkohle, Pastell auf Papier
Abmessungen ( cm • inch )
65 x 50 x 0.1 cm 25.6 x 19.7 x 0 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
Immer auf der Suche nach Erinnerungen versucht Laurent Anastay-Ponsolle, durch seine ätherischen Zeichnungen eine Vision der Sinnlichkeit und den Eindruck zu vermitteln, den sie in uns hinterlassen wird. Hier bezieht sich der Künstler auf den Alltag und seine Launen. Als Autodidakt hat Laurent Anastay-Ponsolle immer eine emotionale Beziehung zu seiner künstlerischen Praxis gepflegt: Gefühle sind sein bevorzugtes Erkundungsgebiet. Vom Design geht er dahin, wo ihn sein Instinkt leitet, und arbeitet lieber mit seinen eigenen Erinnerungen, seiner Vorstellungskraft oder einem sich bewegenden Modell, als nach Realismus zu suchen.
Eine Besessenheit, die Hände. Possessiv, zerbrechlich oder kraftvoll, sinnlich oder sogar anonym, sie erheben sich wie Gespenster, um die Aufmerksamkeit zu erregen und der Komposition die wesentliche emotionale Ladung zu verleihen. Mit seiner sprunghaften Linie spürt Laurent Anastay-Ponsolle Emotionen auf, um sie offenzulegen. Er erkundet das Sensible, das Flüchtige, das Zerbrechliche. Durch Akkumulation oder Auslöschung geht der Blick verloren und Individuen verschwinden: Unendliche, immerwährende Umarmungen, durch das Vergessen von sich selbst oder dem anderen, verblassen Züge und Persönlichkeiten. Um diese Forschung auszudrücken, ist ein Beweismittel die Zeichnung. Dann das Gemälde. Aber auch dadurch taucht die Zeichnung als unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmen, sein Bedauern sind offensichtlich: Er streicht, radiert und unterstreicht seine Aussage. Er verbietet sich den Radiergummi, seine Technik entspricht dem Bild seines Motivs: verkörpert, roh und spontan.
Eine Besessenheit, die Hände. Possessiv, zerbrechlich oder kraftvoll, sinnlich oder sogar anonym, sie erheben sich wie Gespenster, um die Aufmerksamkeit zu erregen und der Komposition die wesentliche emotionale Ladung zu verleihen. Mit seiner sprunghaften Linie spürt Laurent Anastay-Ponsolle Emotionen auf, um sie offenzulegen. Er erkundet das Sensible, das Flüchtige, das Zerbrechliche. Durch Akkumulation oder Auslöschung geht der Blick verloren und Individuen verschwinden: Unendliche, immerwährende Umarmungen, durch das Vergessen von sich selbst oder dem anderen, verblassen Züge und Persönlichkeiten. Um diese Forschung auszudrücken, ist ein Beweismittel die Zeichnung. Dann das Gemälde. Aber auch dadurch taucht die Zeichnung als unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmen, sein Bedauern sind offensichtlich: Er streicht, radiert und unterstreicht seine Aussage. Er verbietet sich den Radiergummi, seine Technik entspricht dem Bild seines Motivs: verkörpert, roh und spontan.
Präsentation
Laurent Anastay-Ponsolle ist Autodidakt und hatte schon immer eine emotionale Beziehung zu seiner künstlerischen Praxis: Gefühle sind sein bevorzugtes Erkundungsgebiet. Von Anfang an folgt er seinem Instinkt. Er zieht es vor, sein Modell aus verschiedenen Blickwinkeln zu fotografieren, um das auszuwählen, was ihn an einer Pose interessiert, anstatt die ursprüngliche Wahrheit wiederzugeben.
Eine Besessenheit, die Hände. Besitzergreifend, zerbrechlich oder kraftvoll, sinnlich oder anonym, erscheinen sie wie Gespenster, um die Aufmerksamkeit zu fesseln und die wesentliche emotionale Aufladung der Komposition zu geben.
Laurent Anastay-Ponsolle spürt mit seiner sprunghaften Linie Emotionen auf, um sie zu entlarven. Er erforscht das Sensible, das Ephemere, das Fragile. Durch Anhäufung oder Auslöschung geht der Blick verloren und die Individuen verschwinden: unendliche, immerwährende Umarmungen, durch Selbst- oder Fremdvergessenheit verblassen die Merkmale und Persönlichkeiten.
Um diese Forschung zum Ausdruck zu bringen, ist die Zeichnung das naheliegende Medium. Dann die Malerei. Doch selbst in der Malerei taucht die Zeichnung wie ein unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmung, seine Reue sind offensichtlich: er streicht durch, radiert und unterstreicht seine Absicht. Er verbietet sich selbst den Gebrauch eines Radiergummis, seine Technik ist das Abbild seines Sujets: leibhaftig, roh und spontan.
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