Bronzeskulpturen
Branche n°7, 2018
Skulpturen : Holz, Textilien · 230 x 30 x 15 cm 90.6 x 11.8 x 5.9 inch
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Skulpturen : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Holz, Textilien
Abmessungen ( cm • inch )
230 x 30 x 15 cm 90.6 x 11.8 x 5.9 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Professionelle Kunstgalerie • Frankreich
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2017
Beschreibung
Transposition und Transversalität sind zwei Begriffe, die Marianne Cressons plastische Forschung qualifizieren. Transposition in erster Linie, weil sie Techniken aus dem Kunsthandwerk (Sitzpolsterung) oder dem Know-how der Vorfahren auf die Schaffung zeitgenössischer Skulpturen anwendet. Die kodifizierte und sich wiederholende Geste eines Handwerksberufs drängt sie, Wege zu finden, sich daraus zu befreien. Es tritt dann in Zustände ein, die dem Wandern förderlich sind: Es befreit und baut die Form aus jeder Einschränkung heraus auf. Transversalität dann, weil seine Werke mit einer Ästhetik beladen sind, die sich aus der Polsterung oder funktionalen Objekten (Xare Racket) im Dienst einer nicht-utilitaristischen Form ergibt. Durch die Navigation zwischen Kunst und Handwerk bereichert der Künstler die Facetten seiner Arbeit. Ihr Leitmotiv ist es außerdem, nichts zu verbieten. Wenn es manchmal den Eindruck hat, mehrere Pfade zu vermessen, erzeugt in Wirklichkeit jede Produktion eine neue Form oder kommt, um eine andere zu nähren. Diese Forschung beinhaltet systematisch dies. Die Form entsteht durch direkten Kontakt mit dem Textil, einem emotionalen Vektor. Dies wird durch einen im Gedanken geborenen Impuls, in einem Traum oder durch die Begegnung mit einem Material erzeugt, das als Auslöser fungiert. Figurations-Fülle und Abstraktions-Leichtigkeit bilden die beiden Ansätze für seine Kreationen. Die erste ist mit der Geschichte des Sitzes verbunden: Jede Epoche erzeugt ein einzigartiges Design, das Charaktere hervorruft, die es in Skulpturen umsetzt. Dazu gehören die Serien Busts and Tronches, die alle Attribute (Besätze, Ziernägel, Pflanzenhaare usw.) und Sitzherstellungstechniken übernehmen. Die Ansammlung und der Reichtum der Stoffe machen diese Objekte zu starken Stücken mit einer fast menschlichen Präsenz. Die zweite ergibt sich aus dem tiefen Wunsch, eine Mittelökonomie zu erreichen. Wenn die Künstlerin seit langem Teil einer Logik zur Bewertung von Materialien ist, die für Schrott bestimmt sind, eine Logik, die auf alle ihre Serien angewendet wird, wollte sie auch eine ästhetische Reinigung erreichen. Dies ist, was sie in der Branche-Serie einsetzt, die vom xare-Schläger (baskisches Ballspiel) inspiriert ist: ein gewebtes Textilgeweih. Auch die gesamte plastische Praxis der Bildhauerin ist eine Sprache, die aus verschiedenen lexikalischen Feldern besteht, die sie entsprechend der Emotionen, die sie erzeugen möchte, mobilisiert. Farbe nimmt in der Arbeit des Künstlers einen überwiegenden Platz ein. Sie wird den Raum zum Vibrieren bringen. Der bildende Künstler betrachtet es als eine emotionale Sprache, die eng mit der des Stoffes verbunden ist. Beide bringen Wärme und Menschlichkeit in das produzierte Stück. Auch hier tut es das, eine Form des Handinstinkts, der zu den gut gefärbten Akkorden führt. Marianne Cresson orientiert sich an Künstlern wie Louise Bourgeois, Annette Messager oder sogar Joana Vasconcelos.
Präsentation
Nach einem literarischen Abitur in bildender Kunst, gefolgt von einem Jahr an der School of Fine Arts in Perpignan im Jahr 1980, begann Marianne Cresson, den Beruf des Polsterers und Dekorateurs zu erlernen. ”. 1990 begann sie, dieses Material zu erforschen. Die Büstenreihe erscheint im Jahr 2008 und konkretisiert seine Forschungen zur Arbeit des Textils in drei Dimensionen. Marianne Cresson stellte diese Arbeit 2009 auf der neunten internationalen Messe für zeitgenössische Kunst in Marseille aus und überspannt die Brücke zwischen Kunst und Handwerk.
Der kreative Prozess, in den die Arbeit von Marianne Cresson eingeschrieben ist, ähnelt sowohl der Ablenkung von Techniken als auch der Ablenkung von Objekten und der Ablenkung von Bedeutung.
Was passiert, wenn Techniken, die traditionell bei der Herstellung von Belagerungen verwendet werden, bei der Herstellung von Objekten ohne Funktion abweichen? Das von seiner Nützlichkeit befreite Objekt wird zur Sinnlichkeit, zur Freude zurückgeführt… aber auch dafür verantwortlich, die Erinnerung an einen verlorenen „Sitz“ zu tragen.
Der technisch innovative Aspekt ist ein wegweisender Ansatz für Wandteppiche in der Kunst. Es ist daher einerseits, traditionelle Techniken aus ihrer Formatierung herauszunehmen und andererseits dem Künstler ihren Korpus zur Verfügung zu stellen.
Die Techniken, die sie einsetzt, ermöglichen es, das Vokabular der Textilarbeit zu bereichern: komplexere Formen, Rundungen, Winkel, verschiedene Farben und Volumen, Vertiefungen und Reliefs, Emanzipation von Materialien.
Das Experimentieren ist permanent.
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