Bronzeskulpturen
Hands #5, 2018
Zeichnungen : Aquarell, Rötel · 42 x 29.5 x 0.1 cm 16.5 x 11.6 x 0 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Zeichnungen : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
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Rechnung des Künstlers
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Aquarell, Rötel auf Aquarellpapier
Abmessungen ( cm • inch )
42 x 29.5 x 0.1 cm 16.5 x 11.6 x 0 inch Höhe × Breite × Tiefe
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Beschreibung
Der Künstler hat sich als Autodidakt stets eine emotionale Bindung zu seiner künstlerischen Praxis bewahrt: Das Gefühl ist sein liebstes Erkundungsgebiet. Von der Empfängnis geht er dorthin, wo ihn sein Instinkt leitet.
Eine Faszination, die sowohl erotisch als auch anatomisch ist, die Füße, die Hände, die Verbindungen. Mit seiner erratischen Linie spürt der Künstler Emotionen auf, um sie freizulegen. Er erforscht das Empfindliche, das Flüchtige, das Zerbrechliche. Durch Anhäufung oder Auslöschung geht das Auge verloren und Individuen verschwinden: unendliche, immerwährende Umarmungen, indem man sich selbst oder den anderen vergisst, verschwinden Züge und Persönlichkeiten.
Um diese Forschung auszudrücken, ist ein naheliegendes Medium die Zeichnung. Dann die Malerei. Aber auch dadurch taucht das Design als unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmung, seine Reue sind offensichtlich: Er löscht, löscht und betont seinen Standpunkt. Seine Technik, die den Radiergummi verbietet, spiegelt sein Thema wider: verkörpert, roh und spontan.
Eine Faszination, die sowohl erotisch als auch anatomisch ist, die Füße, die Hände, die Verbindungen. Mit seiner erratischen Linie spürt der Künstler Emotionen auf, um sie freizulegen. Er erforscht das Empfindliche, das Flüchtige, das Zerbrechliche. Durch Anhäufung oder Auslöschung geht das Auge verloren und Individuen verschwinden: unendliche, immerwährende Umarmungen, indem man sich selbst oder den anderen vergisst, verschwinden Züge und Persönlichkeiten.
Um diese Forschung auszudrücken, ist ein naheliegendes Medium die Zeichnung. Dann die Malerei. Aber auch dadurch taucht das Design als unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmung, seine Reue sind offensichtlich: Er löscht, löscht und betont seinen Standpunkt. Seine Technik, die den Radiergummi verbietet, spiegelt sein Thema wider: verkörpert, roh und spontan.
Präsentation
Laurent Anastay-Ponsolle ist Autodidakt und hatte schon immer eine emotionale Beziehung zu seiner künstlerischen Praxis: Gefühle sind sein bevorzugtes Erkundungsgebiet. Von Anfang an folgt er seinem Instinkt. Er zieht es vor, sein Modell aus verschiedenen Blickwinkeln zu fotografieren, um das auszuwählen, was ihn an einer Pose interessiert, anstatt die ursprüngliche Wahrheit wiederzugeben.
Eine Besessenheit, die Hände. Besitzergreifend, zerbrechlich oder kraftvoll, sinnlich oder anonym, erscheinen sie wie Gespenster, um die Aufmerksamkeit zu fesseln und die wesentliche emotionale Aufladung der Komposition zu geben.
Laurent Anastay-Ponsolle spürt mit seiner sprunghaften Linie Emotionen auf, um sie zu entlarven. Er erforscht das Sensible, das Ephemere, das Fragile. Durch Anhäufung oder Auslöschung geht der Blick verloren und die Individuen verschwinden: unendliche, immerwährende Umarmungen, durch Selbst- oder Fremdvergessenheit verblassen die Merkmale und Persönlichkeiten.
Um diese Forschung zum Ausdruck zu bringen, ist die Zeichnung das naheliegende Medium. Dann die Malerei. Doch selbst in der Malerei taucht die Zeichnung wie ein unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmung, seine Reue sind offensichtlich: er streicht durch, radiert und unterstreicht seine Absicht. Er verbietet sich selbst den Gebrauch eines Radiergummis, seine Technik ist das Abbild seines Sujets: leibhaftig, roh und spontan.
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