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Branche n°5,
2023
Marianne Cresson
Skulpturen : Holz, Textilien, Baumwollgarn, Baumwolle, Nylongarn
215 x 31 x 10 cm 84.6 x 12.2 x 3.9 inch
1.323 $
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Über das Kunstwerk
Auflage
Unikat
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Abmessungen cm • inch
215 x 31 x 10 cm 84.6 x 12.2 x 3.9 inch Höhe × Breite × Tiefe
Installation
Die Skulptur kann nicht im Freien ausgestellt werden
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Der kreative Ansatz, zu dem Marianne Cressons Arbeit gehört, ähnelt der Ablenkung von Techniken, der Ablenkung von Objekten und der Ablenkung von Bedeutungen.
Was passiert, wenn Techniken, die traditionell im Zusammenhang mit der Sitzherstellung verwendet werden, auf die Herstellung von Objekten ohne Funktion umgeleitet werden? Das von seiner Nützlichkeit befreite Objekt wird der Sinnlichkeit, der Freude zurückgegeben ... aber auch dafür verantwortlich, die Erinnerung an einen verlorenen "Sitz" zu tragen.
Am Anfang der Serie „Branch“ steht der Wunsch, zu reinigen, aufzuhellen, zur Quelle zurückzukehren, zu einer rudimentären Praxis. Die Betrachtung der Natur, das Laub der Bäume, die Architektur der Verflechtung von Zweigen und wie eine menschliche Hand ergreift, was die Natur bietet, um Objekte zu erfinden und herzustellen. Die Beobachtung dieser Objekte, eines Schneeschuhs oder des „xare“ (ausgesprochen „charet“, der im Baskenland für das gleichnamige Ballspiel verwendet wird), eröffnet ihm ein neues Universum.
Marianne Cresson bringt sie von ihren Spaziergängen zurück, fesselt sie mit langen Bändern, Fetzen farbiger Textilien, akzeptiert die Grenzen, die ihnen die Starrheit des Holzes auferlegt.
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Was passiert, wenn Techniken, die traditionell im Zusammenhang mit der Sitzherstellung verwendet werden, auf die Herstellung von Objekten ohne Funktion umgeleitet werden? Das von seiner Nützlichkeit befreite Objekt wird der Sinnlichkeit, der Freude zurückgegeben ... aber auch dafür verantwortlich, die Erinnerung an einen verlorenen "Sitz" zu tragen.
Am Anfang der Serie „Branch“ steht der Wunsch, zu reinigen, aufzuhellen, zur Quelle zurückzukehren, zu einer rudimentären Praxis. Die Betrachtung der Natur, das Laub der Bäume, die Architektur der Verflechtung von Zweigen und wie eine menschliche Hand ergreift, was die Natur bietet, um Objekte zu erfinden und herzustellen. Die Beobachtung dieser Objekte, eines Schneeschuhs oder des „xare“ (ausgesprochen „charet“, der im Baskenland für das gleichnamige Ballspiel verwendet wird), eröffnet ihm ein neues Universum.
Marianne Cresson bringt sie von ihren Spaziergängen zurück, fesselt sie mit langen Bändern, Fetzen farbiger Textilien, akzeptiert die Grenzen, die ihnen die Starrheit des Holzes auferlegt.
Über den Verkäufer
Professionelle Kunstgalerie • Frankreich
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Präsentation
Nach einem literarischen Abitur in bildender Kunst, gefolgt von einem Jahr an der School of Fine Arts in Perpignan im Jahr 1980, begann Marianne Cresson, den Beruf des Polsterers und Dekorateurs zu erlernen. ”. 1990 begann sie, dieses Material zu erforschen. Die Büstenreihe erscheint im Jahr 2008 und konkretisiert seine Forschungen zur Arbeit des Textils in drei Dimensionen. Marianne Cresson stellte diese Arbeit 2009 auf der neunten internationalen Messe für zeitgenössische Kunst in Marseille aus und überspannt die Brücke zwischen Kunst und Handwerk.
Der kreative Prozess, in den die Arbeit von Marianne Cresson eingeschrieben ist, ähnelt sowohl der Ablenkung von Techniken als auch der Ablenkung von Objekten und der Ablenkung von Bedeutung.
Was passiert, wenn Techniken, die traditionell bei der Herstellung von Belagerungen verwendet werden, bei der Herstellung von Objekten ohne Funktion abweichen? Das von seiner Nützlichkeit befreite Objekt wird zur Sinnlichkeit, zur Freude zurückgeführt… aber auch dafür verantwortlich, die Erinnerung an einen verlorenen „Sitz“ zu tragen.
Der technisch innovative Aspekt ist ein wegweisender Ansatz für Wandteppiche in der Kunst. Es ist daher einerseits, traditionelle Techniken aus ihrer Formatierung herauszunehmen und andererseits dem Künstler ihren Korpus zur Verfügung zu stellen.
Die Techniken, die sie einsetzt, ermöglichen es, das Vokabular der Textilarbeit zu bereichern: komplexere Formen, Rundungen, Winkel, verschiedene Farben und Volumen, Vertiefungen und Reliefs, Emanzipation von Materialien.
Das Experimentieren ist permanent.
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