Crossing the Red Army Street, 2014

Katerina Belkina   Berühmte Künstler

Stellen Sie sich eine durchschnittliche Stadt vor, in der die Zeit stehen geblieben ist. Sie ist der Inbegriff einer durchschnittlichen Stadt auf dem Planeten. Zu verschiedenen Zeiten wurde hier viel geschaffen, viel ging unter und wurde wieder aufgebaut. Alles hier ist voller Kontraste: das Leichte und das Schwere, das Reiche und das Arme, das Schöne und das Hässliche sowie die Polaritäten des Männlichen und des Weiblichen.

Wir sehen in der Serie keine Männer, doch spüren wir ihre Präsenz und ihren Einfluss auf Schritt und Tritt. Der Raum visualisiert alles Männliche: die sowjetische und postsowjetische Architektur, die gefrorene Luft, die Leere, die Anonymität und gleichzeitig Macht und Unnachgiebigkeit.

Die Frau ist die klügste Erscheinung an einem solchen Ort, und sie strebt danach, ihn zu verlassen. Es gibt hier keine Gegenwart, keine Zukunft und keine Freude daran, eine Frau zu sein. In einer Stadt wie dieser trägt sie eine besondere, enorme Verantwortung. Frau und Mann müssen gleich sein – stark und erfolgreich. „Erfolgreich“ ist hier jedoch im klassischen patriarchalischen Sinne der weiblichen Essenz zu verstehen: Sie ist nur eine schöne Hülle, die mit der „richtigen“ und „passenden“ Substanz gefüllt werden soll. Unter dem Druck der Gesellschaft und des Stockholm-Syndroms lebt sie in ständigem Wettbewerb um einen Platz neben dem Mann.

Zielgerichtete Vorwärtsbewegung und Selbstdarstellung als Ware sind die Spielregeln für moderne Frauen in Osteuropa – Regeln, die sich den Zeiten anpassen, aber im Grunde dieselben bleiben. Die Frau gehört nicht sich selbst. Sich der Öffentlichkeit preiszugeben ist nur eine Möglichkeit, Aufmerksamkeit zu erregen. Unterwäsche und Absätze sind die Attribute der eilenden Frau. Sie sind notwendige Uniformen sowie „Schwert und Schild“ – ein metaphorisches Symbol für Angriff und Schutz.