Regard - Le métal a ses émotions, 2016
Jean-Michel Pouzet  

Fotografien : Digital · 120 x 80 cm 47.2 x 31.5 inch

1.800 € 1 800 €

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Typ

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Abmessungen ( cminch )

120 x 80 cm 47.2 x 31.5 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung

Das Werk ist Teil einer Serie. Es bietet eine materialistische Perspektive, die von Emotionen durchdrungen ist und die bloße Realität des Bildes dieser alten Flugzeugnase transzendiert. In Nahaufnahme vor dem Himmelshintergrund fotografiert, verliert die Flugzeugnase jede objektive Bedeutung und wird vollständig von ihrer ursprünglichen Funktion abgelenkt. Ihre Darstellung wird somit mit einer Überwindung der Realität konfrontiert.

Dieses faszinierende Meisterwerk zeigt ein altes, abgenutztes Flugzeugcockpit vor tiefblauem Hintergrund. Der Metallrahmen ist von Rost und Verfall gezeichnet und erzählt die Geschichte des Zahn der Zeit. Die Fenster, mal glänzend, mal dunkel, reflektieren ein sanftes Licht und bilden einen Kontrast zur rauen Oberfläche des Rumpfes. Die Symmetrie der beiden Öffnungen ruht auf einer zentralen Achse und verleiht dem Cockpit den Eindruck eines ruhigen und zugleich geheimnisvollen Gesichts. Das Werk evoziert den Lauf der Zeit und die Vergänglichkeit der Technik und lädt durch seinen Minimalismus und seine schlichte Eleganz zum Nachdenken ein. Das Nebeneinander von klarem Himmel und angelaufenem Metall verstärkt die visuelle Tiefe und unterstreicht die nostalgische und introspektive Atmosphäre. Dem Künstler gelingt es, dieses industrielle Relikt in ein eindrucksvolles Kunstwerk zu verwandeln, das durch seine Schlichtheit und visuelle Kraft besticht.

Fahrzeuge

Flugzeug

Dunkelblau

Jean-Michel Pouzet, Regard - Le métal a ses émotions
Frankreich

Präsentation

In den 1970er Jahren gründete er in Nantes die Gruppe Talasa, die sich der Sozialfotografie widmete. Heute setzt er sich für eine künstlerischere Fotografie ein, die sich von akademischen Normen löst: eine zeitgenössische, minimalistische, farbintensive und narrative Fotografie, in der die allegorische Interpretation im Mittelpunkt steht.

Der Stil zeichnet sich durch großformatige Bilder (120 x 240 cm), minimalistische Motive in leuchtenden Farben und ein Spiel mit Linien und Formen aus. Die Motive werden in Serien präsentiert, jeweils einem Bild und einem etwa zwanzigzeiligen Text gegenübergestellt. Die Fotografien zeigen Objekte in Nahaufnahme vor Himmelshintergrund – Objekte, die jede objektive Bedeutung verlieren und ihrer ursprünglichen Funktion völlig entfremdet sind. Der Betrachter ist eingeladen, sich mit beiden Interpretationen auseinanderzusetzen: der des Textes und der des Bildes. Er soll sie gemeinsam erleben, als ob sie einander spiegeln, als ob Text und Bild Text und Musik eines „fotografischen Liedes“ bilden würden.

Durch die Surjektivität (Präfix „on“ wie in surrealistisch) wird die Objektivität oder Subjektivität der Fotografie mit der Überwindung der Realität konfrontiert; die Fotografie gibt sich dann im Expressionismus dem intimen Diskurs hin.

Die „Surjective Variations“ stellen das fünfte Werk dieses künstlerischen Ansatzes dar, nach vier anderen Vorschlägen: „New Surjective Visions“, „Surjective Series“, „Symbolic Impressions“ und „Another Reality“ seit 2010.

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