Bambuzal
José Ignacio Suarez Solis
Gemälde - 99.8 x 149.9 x 0.3 cm Gemälde - 39.3 x 59 x 0.1 inch
2.734 €
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Mata mamey século XV & X. From the Matas series,
2022
José Ignacio Suarez Solis
Gemälde : Acryl
119.9 x 359.9 x 0.3 cm 47.2 x 141.7 x 0.1 inch
8.312 €
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Über das Kunstwerk
Auflage
Unikat
Signatur
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Rechnung der Galerie
Abmessungen cm • inch
119.9 x 359.9 x 0.3 cm 47.2 x 141.7 x 0.1 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Nicht gerahmt
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Brasilien
Dieses beeindruckende Kunstwerk zeigt ein dynamisches Zusammenspiel abstrakter Formen und kräftiger Farben, aufgeteilt in zwei unterschiedliche Abschnitte. Links dominieren vertikale Formen in Weiß und Blau vor einem dunklen, stimmungsvollen Hintergrund, die an hohe, im Schatten liegende Strukturen erinnern. Die geschichtete Textur verleiht Tiefe und Faszination und lädt den Betrachter ein, die verborgenen Komplexitäten zu erkunden. Rechts bricht ein lebhaftes Farbteppich hervor, mit leuchtenden Gelb-, Rot-, Grün- und Rosatönen, die mit weißen Blöcken durchsetzt sind. Dieser Abschnitt strahlt Energie und Bewegung aus, wobei dicke, ausdrucksstarke Pinselstriche ein Gefühl von Vitalität erzeugen. Der Kontrast zwischen den beiden Hälften ist frappierend und verkörpert eine Spannung zwischen Stabilität und Chaos, Monochromie und Farbe. Diese Dichotomie zwingt den Betrachter dazu, Gleichgewicht und Divergenz innerhalb einer einzigen Komposition zu betrachten. Die abstrakte Natur des Kunstwerks und die evocative Verwendung von Farbe und Form machen es zu einer fesselnden Studie moderner künstlerischer Ausdrucksweise.
Für Jose Ignacio Suarez trennt ihn ein Abgrund von Zeit und Raum von jenen, die die ersten Bewohner der brasilianischen Küsten und dieses weiten amerikanischen Kontinents waren. Seine ursprüngliche Sprache ist die zweidimensionale Malerei, Acryl auf Leinwand, die die in der Stadt überlebenden Wälder beobachtet. Lycuris-Stämme, Blätter, Bambuswälder. Organik und Geometrie in einer lebendigen Palette, die danach strebt, Barrieren zu durchbrechen und Sphären anderer Rhythmen zu durchreisen, andere Jahre zu leben. Vegetation ist ein konstantes Thema für den Künstler und erscheint hier als Element der Neuausrichtung. Nun die menschliche Figur mit sogenanntem Protagonismus einführend, kündigen seine Gemälde einen anthropophagischen Akt an, in dem schließlich das Fleisch in den Wald zurückkehrt und der Wald in das Fleisch zurückkehrt. Mann und Tod und der Mörder und der Mann werden Teil desselben Körpers. Wenn seine Beziehung zur Geschichte und Erinnerung rigoros ist, sucht José Ignacio einen Dialog, der offen genug ist, um eine Existenz zu ehren und gleichzeitig andere Korsetts zu rematerialisieren. Ein Tupinambá-Führer, ein Goitacá-Krieger, ein Maya-Chac-Mool. Jede Distanz zwischen ihnen wird ihren Sinn verlieren.
Alle bewohnen José Ignacios Traumuniversum. So ist er bestrebt, einen Weg zu finden, der in Malerei, Holz, Stein und Eisen die Schaffung eines Pantheons von Männern, Frauen und Gottheiten fördern kann, die in diesen Wäldern existieren: Ich gehöre, ich gehöre und ich gehöre.
Aus der Serie Matas. Gesamtgröße: 120 H x 380 B cm. MATA MAMEY SECULO XV: Größe: 120 H x 180 B cm. X: Größe 120 H x 200 B cm.
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Präsentation
Als Sohn kubanischer Eltern kam José Ignacio Suarez Solis in seiner Kindheit nach Rio de Janeiro und ließ sich 1974 in Bahia nieder. Zwischen 1987 und 1993 studierte er in den Vereinigten Staaten, zunächst in New York, dann an der Westküste, wo er seinen Abschluss machte einen BA in Architektur von der University of Oregon. In Kopenhagen (1990) kam er mit Zeichnung und Aquarell in Kontakt und begann, Skizzentagebücher zu erstellen. 1992 nahm er an seiner ersten Ausstellung in Oregon teil. Sein erstes Architekturprojekt (1991) war die Residenz des Landes an der Böschung der Baía de Todos os Santos. 1994 zog der Künstler auf eine Kaffeefarm in Chapada Diamantina, wo er die Praxis des Zeichnens und Malens regelmäßiger entwickelte. Er ist Stammgast in Carybés Werkstatt und wird von der bildhauerischen Praxis beeinflusst, bei der geschlagenes Eisen zum Einsatz kommt. Als Architekt fungierte José Ignacio als Projektmanager im Gastgewerbesektor und unternahm mehrere Reisen durch Lateinamerika – was ihm eine Verbesserung seiner Forschung und eine größere Verbreitung seiner Arbeiten ermöglichte, indem er Sammlungen integrierte, die privat an den Orten, an denen er lebte, verteilt waren. Im Jahr 2004 absolvierte er einen künstlerischen Aufenthalt in Helsinki, Finnland, und definierte den Einsatz Ihrer Palette neu. Der Künstler, der 2018 nach Salvador umgesiedelt wurde, hegt intellektuelle Anliegen, die ihn zwischen Zuneigung zur kontinentalen Geographie und Nostalgie nach einem Reiseziel führen. Seine Forschungen zur mythologischen Bildsprache indigener Matrizen werden poetisch in auf Leinwand gemalte oder aus Holz, Stein und Eisen geformte Gottheiten umgesetzt.
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