Bronzeskulpturen
Drisme-2,
2022
Aero 82
Gemälde : Sprühfarbe, Acryl
20 x 40 x 2 cm 7.9 x 15.7 x 0.8 inch
215 €
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Auflage
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Technik
Abmessungen cm • inch
20 x 40 x 2 cm 7.9 x 15.7 x 0.8 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Nicht gerahmt
Tag
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Schweiz
Absichtserklärung — Drisme-2
„Drisme-2“ ist der zweite Teil der „Drisme“-Serie von AERO 82, einer Sammlung kleinformatiger Werke, die das Zusammenspiel von Formen, Linien, Füllung und Leere anhand der Entstehungsphasen eines Graffiti-Werks erforschen: die Konstruktion von links nach rechts in Pseudo-Symmetrie, der Fluss der Buchstabenformen nebeneinander, das Zeichnen von Konturen, die Effekte von Schlagschatten oder 3D zum Beispiel.
Der Begriff „Drisme“ ist eine für den Künstler spezifische Konstruktion – „DRI“ steht für MonDRIan, in Anlehnung an Mondrians essentialistisches Werk, das ihn so stark beeinflusste, dass er dessen Anwendung in Graffiti-Buchstaben erforschte. Und „ISME“ steht für Fauvismus, da eines seiner frühen Experimente von dem Künstler Mans¹ als fauvistisch beschrieben wurde.
Alle Werke der Serie teilen eine gemeinsame Bildsprache: Ineinandergreifende Konturen gliedern sich in farbige Flächen, die an Mondrians Werk erinnern und mitunter sogar an Glasmalerei denken lassen – obwohl dies nicht die Absicht des Künstlers war. Im Gegenteil, er möchte sich in seiner eigenen künstlerischen Praxis von dieser Technik distanzieren. Ein kontrastierender Hintergrund gewährleistet die Lesbarkeit und visuelle Präsenz der Werke, während die Schlagschatten den Kompositionen Volumen und Tiefe verleihen. Das Ergebnis ist eine Komposition, die gleichermaßen geometrisch und organisch wirkt und zwischen Struktur und Freiheit changiert.
Von Mondrian zur Straße: Eine Genealogie der Form
Die Leinwandarbeiten von AERO 82 sind eindeutig der geometrischen Abstraktion zuzuordnen. Die vom Künstler selbst angegebene „essentialistische“ Inspiration – strukturierte Komposition, strenge Flächen, Reduktion auf formale Grundelemente – verbindet sich hier mit der Tradition des Graffiti: die Kontur, die den Raum abgrenzt, der Schlagschatten, der die Illusion von Volumen erzeugt, die flächige Farbe, die die Oberfläche sättigt.
Das Interesse an der Drisme-Serie liegt genau in der Spannung zwischen zwei Traditionen: zum einen der europäischen geometrischen Abstraktion des 20. Jahrhunderts mit ihrem Streben nach Formreinheit; zum anderen der Graffiti-Kultur, die außerhalb der Kunstinstitutionen ihre eigenen visuellen Konventionen entwickelte.
Der Buchstabe wird zur Form. Die Form wird zum Raum. Raum wird zu Farbe. Dies ist der Weg jedes „Drismus“.
Das kleine Format als Raum für Konzentration
Das kleine Format – 20 × 40 cm – schränkt das Werk keineswegs ein, sondern bündelt seine Energie. In der Geschichte des Graffiti war die Frage des Maßstabs stets zentral: Das Tag wird im Maßstab des Körpers gelesen, der Throw-up im Maßstab der Straße, der Burner im Maßstab der Wand. Diese Bildsprache auf ein intimes Format zu übertragen, erfordert einen Prozess der Verdichtung: Jeder Zentimeter zählt, jede formale Entscheidung ist unmittelbar sichtbar.
Die Stücke der Drisme-Serie funktionieren als eigenständige Werke, sprechen aber auch als Serie: Jede Nummer ist ein Schritt, eine Variation, eine weitere Erforschung eines Vokabulars, das an den Wänden entstanden und auf der Leinwand neu durchdacht wurde.
Formale Analyse
In diesem horizontalen Format – einem doppelten Quadrat – ist die Komposition reliefartig aufgebaut: Die Konturen werden in aufeinanderfolgenden Schichten aufgetragen, wodurch allein mit dem Acrylmarker eine illusionäre Tiefe entsteht. Die sorgfältig gesetzten Schlagschatten lassen jede farbige Fläche vom Hintergrund abstehen – eine der grundlegenden Errungenschaften der Graffiti-Tradition, die diese Techniken im Freien entwickelte, um die Buchstaben auch aus der Ferne lesbar zu machen.
Die leuchtende Farbpalette erinnert in ihrem Gestaltungsprinzip an gotische Glasmalerei: abgeschlossene, mit reiner Farbe gefüllte Flächen, abgegrenzt durch dunkle Linien (die Konturen), die wie Blei wirken. Diese Verbindung zwischen Graffiti und mittelalterlicher sakraler Kunst ist nicht unerheblich: Graffiti pflegt seit jeher eine rituelle Beziehung zum urbanen Raum, bedingt durch die Wiederholung der Geste und das Bedürfnis, Spuren zu hinterlassen.
Echtheitszertifikat, ausgestellt vom Künstler
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