Porto Vecchio, 2019
Gemälde : Öl · 70 x 100 x 3.5 cm 27.6 x 39.4 x 1.4 inch
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Beste Bewertungen : 9.6/10
Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung des Künstlers
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
70 x 100 x 3.5 cm 27.6 x 39.4 x 1.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
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Referenzen
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Beschreibung
Diese Landschaftskomposition erforscht einen subtilen Dialog mit der Natur. Der Künstler bevorzugt hier das Holzpaneel als Träger. Diese technische Wahl ermöglicht das Kratzen und Abstoßen der Materie.
Die Ölmalerei wird in dünnen Schichten aufgetragen. Dieser Vorgang erzeugt Spielereien von Transparenzen und unerwarteten Nuancen. Der Blick wandert zwischen organischen Formen und grafischen Linien.
Orangefarbene Töne dominieren den Vordergrund. Sie kontrastieren mit der Sanftheit der Blautöne und Grüntöne im Hintergrund. Die Tiefe entsteht durch diese rigide Überlagerung.
Der Ansatz sucht nicht die genaue Wiedergabe der Realität. Er zielt auf eine visuelle Harmonie zwischen den irdischen und maritimen Elementen.
Präsentation
Ursprünglich aus den Niederlanden stammend, schloss ich 1993 mein Studium an der Kunstakademie Breda ab. 2001 ließ ich mich in Frankreich, in der Creuse-Region, nieder. Ich verbinde meine Tätigkeit als Künstlerin mit der als Kunsttherapeutin. Meine Werke stelle ich regelmäßig in Frankreich und den Niederlanden aus (Concept Store Gallery, La Baule – Salon d'Art Contemporain d'Auvergne, Clermont-Ferrand – Galerie Peter Bax, Sneek, Niederlande) und ich nehme an Land-Art- und Umweltkunstfestivals teil (Vign'art, Epernay – Festival de l'Estran, Côte de Granit Rose).
Meine kleinen Gemälde sind am einfachsten; sie zeigen nur Farbe, Himmel und Meer. Die größeren Gemälde können komplexer sein, eine grafische Gestaltung, die mit den transparenten Farben des Meeres verschmilzt und nach einer Harmonie verschiedener Elemente strebt. Ich reproduziere die Natur nicht, aber ich brauche diese Auseinandersetzung mit ihr, diesen „Dialog“, um meine Arbeit zu nähren.
Als Malgrund verwende ich oft Holzplatten. Das Holz ist formstabil, wodurch ich die Farbe abkratzen und verdrängen kann. Ich trage Ölfarbe in dünnen Schichten auf, die ich anschließend verschiebe oder verdränge. Diese Arbeitsweise erlaubt es mir, mit Transparenzen und Schichtungen zu experimentieren und Farben mit Tiefe und überraschenden Nuancen zu entdecken.
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