Nambia, 2026
Michel Das  

Gemälde : Acryl · 92 x 74 x 3 cm 36.2 x 29.1 x 1.2 inch · Aufhängbereit

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92 x 74 x 3 cm 36.2 x 29.1 x 1.2 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung

Eine grafische Komposition, in der die Linie mit Präzision behauptet wird. Die Szene fängt einen Augenblick in einer Wüstenlandschaft ein. Zwei Silhouetten betrachten den Kadaver eines schwarzen Baumes, dessen Äste in einen tiefblauen Himmel ragen.

Die Verwendung von Acryl ermöglicht scharfe und gesättigte Flächen. Die chromatischen Kontraste stellen die Wärme des ockerfarbenen Sandes der Kälte des Firmaments gegenüber. Die Behandlung der Formen erinnert an die Codes der Pop Art mit einem reduzierten figürlichen Ansatz.

Der Künstler erforscht hier die Beziehung zwischen Mensch und Natur. Eine kauernde Figur hält die Szene mit ihrem Telefon fest, während die andere in Stille beobachtet. Dieses Gegenüber betont eine dezente menschliche Präsenz angesichts der Unermesslichkeit.

Das Licht formt die Volumina durch sehr ausgeprägte Schatten. Die Zeichnung bevorzugt die visuelle Synthese und die Klarheit der Linien. Das Ganze beruht auf einem rigorosen Gleichgewicht zwischen den Schattenbereichen und den hellen Tönen des Bodens.

Landschaft

Alltagsszenen

figurativ

Farben

Paar

Sommer

Namibia

Urlaub

Gelb

Himmelblau

Michel Das, Nambia

Michel Das

Frankreich  • 1964

Präsentation

Michel Das ist ein zeitgenössischer französischer Maler, dessen aktueller Bildausdruck Teil der Pop-Art ist. Die Sensibilität Afrikas und die Feinheiten des Fernen Ostens kommen in seinem sehr persönlichen Stil zum Ausdruck, der sehr oft von seinen zahlreichen Reisen um die Welt beeinflusst ist.

Mitte der 1980er Jahre, zu Beginn seiner künstlerischen Karriere, identifizierte sich Michel Das mit dem Impressionismus. Er wandte sich jedoch schnell einer schlechten Malerei zu, da er seine Zeichenfähigkeiten immer noch für fragil hielt. Von da an entwickelte sich sein Werk zu einer Verbindung von Fauvismus, freier Figuration und

Pop-Art. Später, im Jahr 2007, schlug der Maler ein neues Kapitel auf und wandte sich einem neuen Stil zu, indem er sich den „Playmobil“-Figuren zuwandte, die seiner Ansicht nach „Symbole der übermäßigen Globalisierung und des physischen und intellektuellen Klonens“ seien.

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