Bronzeskulpturen
Hiroyoshi, 2025
Gemälde : Mischtechnik · 26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch
2.420 €
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Mischtechnik auf Brett
Abmessungen ( cm • inch )
26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2026
Beschreibung
In der dramaturgischen Struktur der Ausstellung markiert das Porträt "Hiroyoshi" einen entscheidenden Wendepunkt: hier endet die kontemplative Ruhe der unbeschwerten "Fassade" () und weicht der zweiten Stufe von Akt I: "Kapselnde Schönheit und Gefangenschaft" (Das Harz). Es repräsentiert die präzise Schwelle, an der die traditionelle kanonische Harmonie dekonstruiert wird, und die suspendierte ästhetische Perfektion dem abrasiven Gewicht urbaner und mediengetriebener Realitäten gegenübersteht.
Poetischer Leitmotiv
Der ursprüngliche Haiku des Künstlers dient als kompositorischer Resonanzkörper und registriert optische Verzerrung, Taubheit und das Ertrinken des Gesichts unter Schichten von Archivsediment:
Konzeptuelle und stilistische Merkmale
Optischer Wandel und Torpor ("Fish-eye"): Die Metapher der Signale deutet auf eine veränderte Perspektive hin: sie evoziert sowohl die voyeuristische Überwachungslinse, die das Subjekt kommerzialisiert, als auch das glasige, unblinzelnde Auge eines Fisches, der in Harz gefangen oder fossilisiert ist. Die Figur existiert gleichzeitig als beobachtetes Subjekt und als eingefrohener Trophäe der Beobachtung.
Textueller Substrat und Fragmentierung ("Gesicht inmitten verwitterter Buchstaben"): Idyllische Bereiche, gefüllt mit Kranichen und Blüten, werden durch komplexe geschichtete Collagen ersetzt: gealtertes Papier, Vintage-Typografie, Manga-Ausschnitte und kalligrafische Fragmente. Hiroyoshis Gesicht wird in dieses textuelle Feld verschmolzen, durch das die latenten Untertöne von Verletzlichkeit, Hypersexualisierung und drohender Gewalt an die Oberfläche dringen.
Die Metapher des Epoxidharzes: Das zentrale Materialvehikel dieser Phase ist eine dicke, kristalline Platte aus Epoxidharz, die über die Collage und das Porträt gegossen wurde. Innerhalb Montoro Aybars visueller Lexik dient dieser industrielle Glanz als ambivalente Falle: er bewahrt makellose Schönheit vor der Zeit, er erstickt sie jedoch und lässt die Figur zu Gefangener ihrer eigenen makellosen Perfektion werden, bevor die Gewalt der Straße einsetzt.
Platzierung im Bogen der Ausstellung
Innerhalb des thematischen Designs der Ausstellung bildet "Hiroyoshi"—neben verwandten Werken wie und —eine unverkennbare narrative Trennung:
Das Ende der Unschuld: Während die einleitenden Porträts in symbiotischem Gleichgewicht mit organischen Motiven existierten, ist "Hiroyoshi" in eine künstliche, vitrifizierte Hülle versiegelt.
Proloog zur Tatortaufnahme: Die verwitterten Texte und gedruckten Fragmente antizipieren die visuellen Aktenordner von Akt III (), während die klaustrophobische Atmosphäre den Betrachter direkt auf den Abstieg in die schattigen Hintergassen von Hanazono in Akt II () vorbereitet.
Präsentation
Eugenio Montoro Aybar (geboren 1974 in Granada, Spanien, wo er derzeit wohnt und arbeitet) ist ein angesehener visueller Künstler, Forscher und Pädagoge mit einem Doktortitel in bildender Kunst von der Universität Granada, spezialisiert auf malerische Techniken und künstlerische Verfahren. Im Laufe seiner etablierten Karriere hat er rigorose akademische Forschung und bildende Kunst mit der Leitung monumentaler Wandgemälde-projekte und Denkmalerhaltungsinitiativen auf nationaler und internationaler Ebene verbunden.
Zu seinen herausragenden monumentalen Leistungen gehört die Leitung und Koordination der Wandmalereien und dekorativen Gemälde für die vollflächige Nachbildung der Alhambra von Granada im Al-Yamamah Royal Palace in Riad (Saudi-Arabien), in Auftrag gegeben von König Fahd bin Abdulaziz. In Spanien hat er prestigeträchtige kirchliche Restaurierungen geleitet, darunter die monumentalen Hochaltäre der Basilika des Heiligen Michaelisengel und der Basilika des Heiligen Andreas in Granada sowie die Wanddekorationen der Basilika von Lillo in Toledo.
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