Bronzeskulpturen
Natsuko (1) (1), 2025
Gemälde : Mischtechnik · 24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Signatur
Arbeit unsigniert
Technik & Träger
Mischtechnik auf Brett
Abmessungen ( cm • inch )
24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2026
Beschreibung
Innerhalb der konzeptionellen Anordnung von Akt I gehört das Werk "Akane" direkt zur Phase "Einfang (Die Harz)". Der Name "Akane" bedeutet im Japanischen "madderrot" oder "tiefes Scharlachrot" und resonniert mit der chromatischen Erzählung des Stücks: die Wärme eines karminroten äußeren Rings kollidiert mit einem kühlen Türkis-Zentrum und offenbart die subtile Reibung zwischen äußerer Harmonie und innerem Unruhe.
Poetischer Leitmotiv (Haiku)
Der ursprüngliche Vers des Künstlers artikuliert den zentralen Konflikt: die innere Flucht des Bewusstseins, gebunden in einer unbeweglichen Form:
Komposition, Palette und Kunstfertigkeit
Zirkuläres Format (Tondo): Entworfen als expansive kreisförmige Platte, etabliert das Werk einen ästhetischen Dialog mit "Madama Butterfly". Ein inneres Porträtmedaillon, umrandet von feinen karminroten Kelchblüten, ruht auf einem flachen, leuchtend türkisen Feld.
Das gemalte Porträt: In der Scheibe ist Akanes zart modelliertes Gesicht zentriert: elfenbeinfarbene Haut mit einem sanften Schimmer, karminrote Lippen und dunkles Haar, das in einer klassischen Anordnung fällt, verziert mit ornamentalen Haarpins und hängenden Akzenten. Ihr frontaler Blick konfrontiert den Betrachter direkt und hält eine stille Zurückhaltung und suspendierte Verletzlichkeit.
Gestempelte Typografie: In Großbuchstaben in roter Farbe über dem Tondo signalisiert der Name "AKANE" Identifizierung, Inventarisierung und körperliche Kommodifizierung.
Ein Schwarm von Schmetterlingen ("Flucht in ihrem Geist"): Um ihr Haar und ihre Gesichtszüge ist ein Wirbel von Schmetterlingen in violetten, smaragdgrünen, himmelblauen und elfenbeinfarbenen Tönen dargestellt. Sie dienen als wörtliche Visualisierung des abschließenden Gedankens des Haikus (): eines inneren Impulses zur Freiheit und Flucht, der physisch auf der Bildfläche immobilisiert bleibt.
Äußere Ornamentband: Die breitere periphere Scheibe ist in warmen Korallenrot-Tönen gehalten und wird mit weißen Kranichen in der Flugphase und blühenden Sprühungen gefüllt. Die scharfe Polarität zwischen Karminrot und Türkis () erzeugt einen assertiven visuellen Puls.
Epoxidharzversiegelung: Das gesamte Ensemble ist unter einer dichten, kristallinen Schicht Epoxidharz kapsuliert. Diese industrielle Vitrifizierung versiegelt die Komposition und bewahrt sowohl die Schmetterlinge als auch das Porträt wie ein entomologisches Exemplar, das in synthetischem Bernstein suspendiert ist.
Platzierung in der Erzählung der Ausstellung
Die Illusion der Flucht versus Stasis: "Akane" legt den tragischen Widerspruch der gefrorenen Beweglichkeit offen: während ihr Geist neben den Schmetterlingen aufsteigt, ist ihre physische Darstellung unwiderruflich durch das klare Polymer fixiert. Das Harz schützt ihre makellose äußere Erscheinung, während sie sie als Gefangene ihrer eigenen makellosen Eleganz darstellt.
Die Kante der Dekonstruktion: Positioniert an der äußeren Grenze von Akt I illustriert "Akane", wie klassische Anmut in eine künstliche Hülle eingeschlossen ist, was den Betrachter auf die ungefilterte Straßengewalt und die dunklen Gassen von Hanazono vorbereitet, die im Laufe von Akt II erkundet werden.
Präsentation
Eugenio Montoro Aybar (geboren 1974 in Granada, Spanien, wo er derzeit wohnt und arbeitet) ist ein angesehener visueller Künstler, Forscher und Pädagoge mit einem Doktortitel in bildender Kunst von der Universität Granada, spezialisiert auf malerische Techniken und künstlerische Verfahren. Im Laufe seiner etablierten Karriere hat er rigorose akademische Forschung und bildende Kunst mit der Leitung monumentaler Wandgemälde-projekte und Denkmalerhaltungsinitiativen auf nationaler und internationaler Ebene verbunden.
Zu seinen herausragenden monumentalen Leistungen gehört die Leitung und Koordination der Wandmalereien und dekorativen Gemälde für die vollflächige Nachbildung der Alhambra von Granada im Al-Yamamah Royal Palace in Riad (Saudi-Arabien), in Auftrag gegeben von König Fahd bin Abdulaziz. In Spanien hat er prestigeträchtige kirchliche Restaurierungen geleitet, darunter die monumentalen Hochaltäre der Basilika des Heiligen Michaelisengel und der Basilika des Heiligen Andreas in Granada sowie die Wanddekorationen der Basilika von Lillo in Toledo.
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