Bronzeskulpturen
Japanese VII, 2025
Zeichnungen : Bleistift, Kugelschreiber · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
970 €
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Über das Kunstwerk
Typ
Zeichnungen : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Bleistift , Kugelschreiber auf Brett
Abmessungen ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2026
Beschreibung
Das Kunstwerk "Japoneses VII" taucht tief in den Beweiskern von "Akt III. Der Code der Kugelschreiberzeichnungen (Die Geheimnachrichten)" ein und integriert sich vollständig in die thematische Achse von "Explizite Gewalt und das Brechen des Schweigens". In dieser Zeichnung entkleidet der Künstler die Szene von jeglicher männlicher Figur oder allegorischer Darstellung, um die Spannung innerhalb einer gespiegelten Reflexion reiner Furcht zu konzentrieren: zwei zeitgenössische weibliche Gesichter, die mit Traumata konfrontiert sind, wobei visuelle Not und ein expliziter Aufruf zur Heilung auf der grafischen Ebene koexistieren.
Kompositionsanalyse und die gespiegelte Reflexion der Panik
Der Höhepunkt der Angst (Psychologische Doppelung): Die Komposition präsentiert zwei junge Frauen, die durch einen gemeinsamen Ausdruck von Panik und Verletzlichkeit vereint sind: Links: Eine junge Frau mit Zwillingshochsteckfrisur und Pony, die ihre Stirn umrahmt. Ihr Mund hängt offen in einem hohlen, höhlenartigen Schrei; weit, verängstigte Augen, umrandet von entzündeter Rötung, offenbaren akuten Schock vor einem bevorstehenden oder gerade erlittenen Trauma. Rechts: Eine Figur mit einem sauber geschnittenen Bob-Haarschnitt, ihr Blick intensiv fixiert und ihre Augenbrauen in reiner Alarmbereitschaft gehoben. Ihre geöffneten Lippen enthüllen zusammengebissene Zähne in einem angespannten, defensiven Grimassieren, während gerötete, bläuliche Flecken um die Augen und Wangenknochen die somatisierte Gewalt unterstreichen.
Die Azurblaue Konturlinie: Im Einklang mit früheren Werken der Serie sind beide Figuren in einen elektrischen azurblauen Halo umrissen, der sie sauber vom dekorativen Untergrund trennt und die psychologische Isolation hervorhebt, die das Opfer von Missbrauch erträgt.
Dissonanter botanischer Untergrund: Hinter dem zentralen Drama erheben sich warme Herbstblätter in Ocker- und Orangetönen, die an klassische japanische Textilien erinnern. Die Wärme des Laubs bildet einen ironischen und tragischen Kontrapunkt zur klinischen, dokumentarischen Kälte des Kugelschreibers und der rohen Gewalt, die auf beide Gesichter geprägt ist.
Kobaltblaue Kalligrafie: Das Manifest der zerbrochenen Ketten
Der zentrale und umgebende Raum wird von einem englischen Manifest dominiert, handgeschrieben in azurblauem und kobaltblauem Marker, das die in früheren Werken etablierte direkte Verurteilung weiterführt:
Aufdeckung relationaler und intragender Gewalt: Die explizite Erwähnung des Überwindens von Misshandlung () führt eine kritische Dimension in Montoro Aybars Diskurs ein: Zwang und emotionaler Schaden beschränken sich nicht auf die patriarchale Unterwelt der Yakuza, sondern können intime persönliche Räume durchdringen und die gleiche radikale Tapferkeit erfordern, um den Kreislauf der Unterwerfung zu durchbrechen.
Licht und Asche: Der Text artikuliert die Dichotomie zwischen der Auslöschung des Traumas (Reduzierung bedrückender Fesseln zu Asche) und der inneren Wiedergeburt durch die bewusste Wahl von Licht über Terror.
Rolle in der konzeptuellen Dramaturgie
Katharsis der Schrecken: Während der anfängliche Appell um Hilfe laut wurde und eine direkte Konfrontation mit dem Aggressor stattfand, orchestriert er eine kollektive Katharsis der Trauer. Gemeinsames Leiden hört auf, ein solitäres Gefängnis zu sein, sondern verwandelt sich stattdessen in Solidarität und das bewusste Brechen von Zyklen.
Konsolidierung des Evidenzarchivs: Das Stück festigt den ultimativen Zweck dieser letzten Handlung: eine analytische und emotionale Akte dossier, in dem der Kugelschreiber die konventionelle Stille abstreift und als universelles Manifest für persönliche Souveränität und emotionale Erholung dient.
Präsentation
Eugenio Montoro Aybar (geboren 1974 in Granada, Spanien, wo er derzeit wohnt und arbeitet) ist ein angesehener visueller Künstler, Forscher und Pädagoge mit einem Doktortitel in bildender Kunst von der Universität Granada, spezialisiert auf malerische Techniken und künstlerische Verfahren. Im Laufe seiner etablierten Karriere hat er rigorose akademische Forschung und bildende Kunst mit der Leitung monumentaler Wandgemälde-projekte und Denkmalerhaltungsinitiativen auf nationaler und internationaler Ebene verbunden.
Zu seinen herausragenden monumentalen Leistungen gehört die Leitung und Koordination der Wandmalereien und dekorativen Gemälde für die vollflächige Nachbildung der Alhambra von Granada im Al-Yamamah Royal Palace in Riad (Saudi-Arabien), in Auftrag gegeben von König Fahd bin Abdulaziz. In Spanien hat er prestigeträchtige kirchliche Restaurierungen geleitet, darunter die monumentalen Hochaltäre der Basilika des Heiligen Michaelisengel und der Basilika des Heiligen Andreas in Granada sowie die Wanddekorationen der Basilika von Lillo in Toledo.
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