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Corbeau,
2008
Vladimir Velickovic
Gemälde : Öl
116 x 89 x 3 cm 45.7 x 35 x 1.2 inch
35.000 €
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Über das Kunstwerk
Auflage
Unikat
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Abmessungen cm • inch
116 x 89 x 3 cm 45.7 x 35 x 1.2 inch Höhe × Breite × Tiefe
Trägermaterial
Rahmen
Schweberahmen aus holz beige
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
122 x 95 x 6 cm 48 x 37.4 x 2.4 inch
Tag
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Standort des Kunstwerks: Frankreich
Vladimir Velickovic hat uns einmal anvertraut, dass er aus seiner osteuropäischen Kultur eine gewisse Tendenz geerbt hat, zu viel auf einmal zu bedeuten, und dass das kritische Auge, das er jedem seiner Werke entgegenbringt, im Wesentlichen darin besteht, es auf das Wesentliche zu reduzieren und das zu eliminieren, was er ist nennt "die Anekdote". Unter diesem Gesichtspunkt ist „Corbeau“ einer der großen Erfolge des Künstlers und repräsentiert den Höhepunkt dessen, was er zum Ausdruck bringen möchte und der Mittel, mit denen er es erreicht. Die Leinwand ist auf der Rückseite signiert und datiert, aber auf der Vorderseite befinden sich auch einige der üblichen Signaturen: das Vorhandensein eines Warnschilds mit einem Schädel, ein Loch in der Erde, an dessen Umfang sich Krähen drehen, ein rußiger Himmel die Schimmer eines Feuers. Die Szene, die gesetzt wird, ist das Hauptthema: die Krähe und der Pfosten, auf dem sie sitzt. Steht dieser Pol wirklich im Vordergrund oder zeigt seine unverhältnismäßige Größe nur seine Bedeutung in der Szene, ähnlich wie die Größe die Hierarchie der Charaktere in der mittelalterlichen Malerei definiert? Wir entscheiden uns für die zweite Lösung, weil die winzige rote Reflexion am Gefieder des Raben nur durch seine Nähe zum Feuer erklärt werden kann. Der Pfosten ist mindestens bemalt. Nur der "nützliche" Teil, der den Vogel stützt, wird detailliert beschrieben. Die Basis ist nur skizziert. Zeichnen ist die Idee, und wenn die Idee erworben wird, besteht keine Notwendigkeit, sie zu entwickeln. In anderen Arbeiten wird der Draht des Zauns, der den gefährlichen Raum begrenzt, durch ein Drahtgeflecht ersetzt, das das Bild ausbrütet und ihm seine Dynamik verleiht. Nichts Vergleichbares hier, die gebrochene Stütze der Stange, die im Wind schwebt, reicht aus, um diese Dynamik zu verleihen, während die Szene gepeitscht wird. Es ist auch das Zeichen extremer Trostlosigkeit. Ein bisschen wie im Wind flatternde Fensterläden stehen symbolisch für ein verlassenes Haus. Die Krähe drängt sich durch den starken chromatischen Kontrast, der sie von ihrer Umgebung löst, in das Bild ein. Das Werk verbirgt jedoch eine zusätzliche Dimension, indem die Darstellung zu drei Vierteln gelöscht, aber immer noch in einem Maßstab vorhanden ist, der wahrscheinlich von einer früheren Version stammt, von der der Künstler die Spur nicht vollständig entfernen wollte. Eine Leiter ist vor allem eine Konstruktion, die die Aufteilung einer Distanz in regelmäßige Grade materialisiert. Es ist daher ein Werkzeug, dessen Verwirklichung nur der Reflexion zugeschrieben werden kann. Die Skala induziert hier eine menschliche Präsenz, weil sie für seine Intelligenz charakteristisch ist. Wir können auch feststellen, dass in der westlichen Tradition die Skala oft mit dem Vorhandensein eines Galgens verbunden ist und ein wiederkehrendes Element in der Darstellung von Golgatha ist. Folglich bildet es hier für uns ein wesentliches kognitives Element des Bildes. Die verbrannte Erde, die Flammen des Feuers, der beschädigte Zaun, die Anwesenheit von Krähen, Vögel der Massengräber, all dies hat wahrscheinlich den Menschen als Ursprung. Die Krähe, ein opportunistischer Vogel, nutzt diese Tragödie nur aus. Nichts deutet auf die Zeit hin, in der die Fakten eintreten, außer für die Krähe, zu welcher Zeit auch immer, die Entfernung ihres Ökosystems war nie auf der Tagesordnung.
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Präsentation
Im Jahr 1960 absolvierte Vladimir Velickovic von der Belgraderen School of Architecture. Es ist beabsichtigt, tatsächlich zu malen und hielt seine erste Einzelausstellung in seinem Preis 1963.Après des Pariser Biennale im Jahr 1965 wechselte er im nächsten Jahr dort und lebt noch heute dort. Es ist mit Dado und Ljuba Popovic, Künstler aus der gleichen Generation, einer der drei Haupt-jugoslawischen Maler in den kommenden in France.Il bei der Biennale in Venedig 1972 vertreten Jugoslawien werden; und von 1983 bis 2000, wird er Leiter der Werkstatt an der École nationale supérieure des Beaux-Arts in Paris und wird einen wichtigen Sitz halten. Witness, in seiner Kindheit, die Gräueltaten der Nazis in Jugoslawien Vladimir Velickovic begangen ausgedrückt durch Malerei, Schmerz und Gewalt dieser mémoire.Au Anfang der 1960er Jahre, bestimmt sie die Themen , die dauerhaft in seiner Arbeit erscheinen. Er malt Menschen oder Tiere & nbsp; ( in der Regel Ratten oder Hunde) oder die Gemälde Eitelkeiten mit dramatischen und terrorisantes Situationen.
À aus dem Jahr 1972 , dessen Körpers konfrontiert sind, produzierte er eine Reihe von Gemälden und Zeichnungen von den Fotografien von Eadweard Muybridge (Serie von „Descent“ [1989 -1991] und „Haken“ inspiriert [ 1983-1991]). Es ist in der Erinnerung des Betrachters der Tabelle „versucht vor allem eine Narbe zu verlassen“.
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