Bronzeskulpturen
Infime nuit II, 2025
Zeichnungen : Acryl · 30 x 21 cm 11.8 x 8.3 inch · Aufhängbereit
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Typ
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Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
30 x 21 cm 11.8 x 8.3 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
42 x 32 cm 16.5 x 12.6 inch
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Beschreibung
Geboren 1995 in Ho-Chi-Minh-Stadt, Absolventin der Villa Arson, wuchs die Künstlerin zwischen Vietnam und Frankreich auf, zwei Territorien, zwei Atemzüge der Welt, die ihre Beziehung zu Materie, Landschaft und den sensiblen Rhythmen des Seins nachhaltig geprägt haben. Aus dieser doppelten Verankerung entsteht ein Gemälde, das keinem festen Boden angehört, sondern wie Wasser zwischen Formen und Erinnerungen zirkuliert.
Präsentation
Geboren 1995 in Ho-Chi-Minh-Stadt und Absolventin der Villa Arson, Juliette Kiều Mi Chau wuchs zwischen Vietnam und Frankreich auf, zwei Territorien, die ihre Beziehung zur Landschaft, zum Material und zu den Rhythmen der Welt nachhaltig prägen.
Sie entwickelt eine malerische Praxis, in der Mikrostrukturen, Ökosysteme und Innenlandschaften als sensible Medien betrachtet werden. Ihr Ansatz erforscht die Welt als ein relationales Kontinuum, in dem Formen, Materialien und Gesten sich gegenseitig hervorbringen.
Zwischen biomorpher Abstraktion und organischer Figuration gestaltet sich ihre Malerei als ein bewohnte Umgebung, durchzogen von Strömen, Erinnerungen und Transformationen.
Die Werke versuchen nicht, darzustellen, sondern ein sinnliches Erlebnis anzubieten: einen atmenden Raum, in dem Formen aus ihren Interaktionen entstehen.
Netzwerke, Membranen, Filamente, Verzweigungen, poröse Strukturen … Formen erscheinen als Prozesse: sie entstehen aus der Geste, bewegen sich, transformieren sich, rekonfigurieren sich. Durch das Spiel von Überlagerungen, Glazes und Linien schafft die Künstlerin Kartografien, auf denen das Sichtbare unmerklich vernachlässigte Beziehungen offenbart: Energie-, Materie- und Gedächtnisflüsse.
Die Malerei wird zu einem Durchgangsort, einem Übergangsort, an dem die Aufmerksamkeit sowohl auf das gerichtet ist, was erscheint, als auch auf das zirkuliert, was zwischen den Formen fließt.
Nährt durch ökologische, phänomenologische und feministische Gedanken des Körpers, lehnt ihr Ansatz jede Hierarchisierung ab.
Die Welt wird dort als eine kontinuierliche Atmosphäre betrachtet, in der jedes Element durch seine Beziehungen zu anderen existiert.
Die Leinwand wird somit zu einem Ort der Beobachtung und Gestaltung: einem Ort, an dem ein Netzwerk sich formt, eine Landschaft wird gezeichnet, eine Welt tritt immer in der Form eines Entwurfs hervor.
Eine „Umweltmalerei“, durchzogen von einem dynamischen Feld von Beziehungen, in dem das Sinnliche sich durch die Metamorphose und die Pulsation der Bindungen, die es antreiben, offenbart.
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