BRAISES DU SOIR, 2026
Pintura : acrílico · 80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch · Lista para colgar
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Acerca de la obra
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Firma
Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
80 x 80 x 2 cm 31.5 x 31.5 x 0.8 inch Altura x Anchura x Profundidad
Tamaño de la obra enmarcada
83 x 83 x 4 cm 32.7 x 32.7 x 1.6 inch
Vendida por
Galería de arte
Referencias
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Descripción
Descripción plástica
El lienzo de lino natural queda desnudo sobre un borde regular, que rodea la composición de un ribete claro. En el centro, un campo rojo ocupa casi todo el cuadrado: rojos francos, rosas profundos, carmines, aplicados en toques anchos y verticales que dejan entrever la trama del soporte en algunos lugares. Sobre este campo se depositan naranjas y amarillos dorados, en capas gruesas y en vetas, concentrados hacia el centro y la parte inferior. Masas negras y marrones muy oscuras, con contornos recortados y prolongaciones filamentosas, atraviesan la parte media y descienden hacia la esquina inferior derecha. Algunos trazos dorados, finos y líquidos, se enrollan sobre los rojos. La materia se mantiene fina en los bordes y se espesa en el centro.
Análisis crítico
La obra busca una intensidad atenuada más que un brillo. Los rojos son suavizados por los amarillos y los naranjas, los contrastes empañados, como si la fulgor del cenit se hubiera convertido en calor difuso. Esta parte es sostenida por el soporte: el lino natural, visible en reserva y bajo las capas finas, enfría los rojos y les impide volverse estridentes. Las masas oscuras, lejos de apagar la composición, cumplen la función de carbones en un fuego: señalan lo que ha ardido y sigue ardiendo. El borde de lino dejado libre hace el resto: contiene la incandescencia y evita que el campo rojo se desborde, dando a todo la obra la medida de un fuego vigilado en lugar de una llamarada.
Puesta en perspectiva en la obra de GABAN
Brasas del atardecer pertenece a Exceso y Esplendor y funciona en respuesta a los lienzos más solares de la serie. Donde estos trabajan el apogeo, este trabaja lo que permanece después. Es un desplazamiento importante en la lógica de la serie: la esplendor ya no es un cumbre sino una persistencia. La obra afirma que la belleza puede ser menos brillante y igual de poderosa, y que existe una intensidad propia de las brasas que continúan ardiendo más allá de la explosión. El recurso al lino natural, en lugar de un fondo preparado, sitúa esta pieza del lado de los lienzos donde GABAN deja que el soporte participe del color en lugar de recibirlo pasivamente. Eco en el arte contemporáneo El campo de color que ocupa casi la totalidad del soporte, tratado en modulaciones en lugar de formas, releva de las abstracciones cromáticas attachadas al color como sujeto autónomo y a sus efectos sobre la mirada. El uso de un lienzo no preparado, cuya fibra y el color natural intervienen en la economía pictórica, vincula la obra a una sensibilidad materialista atenta a la autonomía del soporte. El motivo del rojizo crepuscular, por último, cruza una larga tradición de la pintura del atardecer, aquí despojada de todo horizonte y de todo paisaje. La contribución propia de GABAN radica en la combinación: un campo cromático sostenido, posado sobre una materia áspera que atenúa su violencia.
Resonancias simbólicas y espirituales Las brasas ocupan una posición particular en el imaginario del fuego: no son ni la llama ni la ceniza, sino el estado intermedio donde el calor se ha retirado del espectáculo para concentrarse. La obra la convierte en una figura del tiempo que sigue al evento. Lo que se celebra no es el exceso sino su remanente, y la pregunta planteada es la de lo que subsiste cuando la intensidad primera ha pasado. En una lectura más interior, el lienzo sugiere que la duración es una forma de fuerza, y que lo que sigue ardiendo sin brillo no ha perdido nada de su calor. El ribete de lino que rodea el campo rojo figura entonces lo que contiene y preserva.
Conclusión
Brasas del atardecer es una obra de continuidad más que de brillo. Su éxito radica en el equilibrio entre un campo rojo sostenido y la contención que le impone el lino natural, visible en reserva y bajo el color. Afirma que una esplendor puede medirse por lo que dura, y no por lo que conlleva.
Presentación
GABAN es el nombre de un latido de alas íntimas.
un aliento que ya no se ahoga. Una vibración que impone su necesidad. Pintor de la emoción pura y de la materia viva, GABAN emerge tarde, pero con la certeza de estar, por fin, donde todo converge.
Proveniente de una línea de artistas – nieto de Maxime Pierre André Verdier, pintor y profesor de Bellas Artes, e hijo de Michel Verdier, médico patólogo y joyero – GABAN lleva en sus venas la memoria de los gestos, la rigurosidad de la mirada y la libertad de los pigmentos. Pero es fuera de las academias donde su obra toma forma. Algunos cursos, rápidamente abandonados. Lo esencial está en otro lugar: en el estruendo de los colores, el ímpetu visceral del gesto, la tensión entre superficie y profundidad. Nunca copiar el real. Transpercarlo. Sentirlo. Inventarlo. En GABAN, la emoción prima sobre la figuración, la textura sobre la línea. Sus talleres, en París y Aix-en-Provence, son santuarios. Por un lado, un escenario construido para ella/él por su compañero, donde se produce la mutación silenciosa de una vida parisina exigente y expuesta, hacia una interioridad fértil. Allí, el parque de la casa Ithaque despliega su paleta infinita de verdes, ocres, sombras mojadas. La naturaleza no es una fuente de inspiración: es una matriz, una compañera, un doble vivo. Por otro lado, su estudio parisino donde los reflejos del sol en los tejados parisinos son tantos espejos de almas, terrenos fértiles de sus creaciones. GABAN, nombre de hombre elegido con aplomo por una mujer que se asume plenamente pero rechaza las asignaciones. La ambición no es de género: convertirse en un gran artista, vender sus obras en vida, existir en la materia y en el mercado. Que la historia del arte sea mayoritariamente masculina no es una restricción, es un campo a reinventar. Aparecido en la pintura en 2013 en un momento de fractura asumida con las convenciones y la autocensura, GABAN entra en la creación por fuerza. Su período “EMERGENCE" (2013-2017) es denso, mineral, sacudido. Los lienzos llevan los estigmas del exceso, del caos interior, de las grietas tanto como de la voluntad de extraerse. La materia es cruda, a veces negra, surcada, como un terreno quemado aún humeante. Desde 2025, una nueva era se instala: el período “CONVERGENCE", orientado hacia la apaciguación, la aceptación, la apertura. Los colores se amplían, las formas respiran, los gestos se aligeran sin perder jamás en intensidad. GABAN ya no busca: GABAN es. Y cada lienzo lo dice con elegancia y potencia. GABAN no pinta para adornar, sino para decir. Decir la belleza fulminante del vivir, las batallas subterráneas del alma, y esta búsqueda de un equilibrio siempre inestable entre exigencia, libertad y humanidad.
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