Sculpture Bronze
Peinture : huile, acrylique, techniques mixtes · 199.9 x 149.9 x 0.3 cm 78.7 x 59 x 0.1 inch
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Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
huile , acrylique , techniques mixtes sur toile
Dimensions ( cm • inch )
199.9 x 149.9 x 0.3 cm 78.7 x 59 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2019 • Top Seller
Un dialogue vibrant entre structure et chaos. Cette œuvre de 2026 fusionne l'huile, l'acrylique et les techniques mixtes en une force expressive singulière. Des lignes audacieuses croisent des formes organiques. Des tons cramoisi profond et ocre s'opposent à un fond bleu pâle et serein. La composition semble suspendue. Elle respire à travers une tension d'opposés.
L'artiste puise dans un riche arrière-plan de la conception graphique et de l'expressionnisme abstrait. Chaque trait révèle une main précise mais intuitive. Des contours calligraphiques sombres s'entrelacent au centre. Ils créent un puzzle visuel de plans superposés. Ces éléments suggèrent une carte mentale ou une architecture interne complexe.
L'utilisation des techniques mixtes ajoute une profondeur tactile à la surface. De fines lavis de couleur contrastent avec des applications denses et opaques. Cette superposition crée un sentiment de mouvement et de profondeur. L'œil erre à travers les chemins sinueux de la composition. Il découvre des intersections cachées et des éclats soudains de chaleur. L'œuvre se termine par une ligne orange délicate et ample qui ancre la masse centrale flottante dans l'espace éthéré qui l'entoure.
Asymmetries explore la capacité du vide à produire du sens. La peinture n'est plus comprise comme une accumulation de matière mais commence à fonctionner comme une économie de décisions, où chaque geste acquiert intensité précisément parce qu'il y a une vaste surface qui choisit de rester silencieuse. Les formes organiques ne représentent pas des objets ; elles fonctionnent comme des événements. Elles jaillissent, se condensent, puis semblent se dissoudre dans un espace qui n'essaie jamais de devenir complet. L'œuvre suggère que l'équilibre n'est pas une condition géométrique mais une expérience perceptive : ce qui semble déséquilibré trouve la stabilité grâce à la relation entre densité et vide, entre expansion et retenue, entre présence et absence.
Le travail de Franco joue entre la limite et l'absence de limite, imaginant l'idée de macro-univers et de micro-cosmos, les combinant dans le même espace, mélangeant, séparant et unissant des dimensions. C'est à travers la présence de la couleur, combinée à une abstraction parfois avec des teintes expressionnistes et de nombreuses autres nuances surréalistes, que son travail s'étend dans divers formats et supports (acryliques, huiles, pastels, fusain, peinture bitumineuse, émail synthétique, sur toile, papier, bois et acier) transitant des matérialités mixtes qui se chevauchent, écrasant les figures apparentes contre des arrière-plans hétérogènes. Le travail de Franco joue entre la limite et l'absence de limite, imaginant l'idée de macro-univers et de micro-cosmos, les combinant dans le même espace, mélangeant, séparant et unissant des dimensions.
Alec Franco est né le 7 août 1972 à Buenos Aires, en Argentine, où il réside actuellement. Il est graphiste depuis 1995. Il commence à peindre en 1991 et en 1993 il suit les ateliers de dessin et d'aérographe d'Ignacio Otero. Sa formation se poursuit dans les ateliers d'Expressionnisme Abstrait de Marco Otero, d'Essentialisme avec Heriberto Zorrilla et Helena Distéfano.
En 2012, il approfondit sa technique avec Sergio Bazán et se perfectionne plus tard dans la clinique de Fabiana Barreda et celle de María Carolina Baulo qui a été conservatrice de l'un de ses derniers échantillons Harena. Il est rédacteur en chef avec d'autres artistes, écrivains et designers de Hoornik Collection Art Magazine depuis 2016.
Il a réalisé de nombreux échantillons entre 2011 et 2017 : à la Redchurch Gallery à Shoreditch, Londres en 2012-2013 ; Stupide perfection au Centre Culturel Borges en 2013 ; au Buenos Aires Design en 2015 ; la même année à l'Honorable Sénat de la Nation Argentine et au Centre Culturel Recoleta de Buenos Aires ; l'année suivante au San Isidro Open Studio. Le plus récent : Harena, a été exposé à la Newbery Central Gallery et à la Fondation Esteban Lisa en 2017.
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