We Don't Know How Water Is Blue #2, 2003
Tran Trong Vu  

Gemälde : Acryl · 254 x 101.6 x 2.5 cm 100 x 40 x 1 inch

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Über das Kunstwerk

Typ

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Zustand

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Signatur

Kunstwerk von Hand signiert

Technik & Träger

Acryl auf Plastik

Abmessungen ( cminch )

254 x 101.6 x 2.5 cm 100 x 40 x 1 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung
Trans eindrucksvolle Malereien schematischer Figuren auf abgehängten Plastikfolien erforschen, was es bedeutet, Asiate und Vietnamesin im Kontext einer zunehmend verwestlichten globalen Kultur zu sein. Seine Gemälde sind mit androgynen asiatischen Figuren vor dem Hintergrund von Zeichen eines modernisierten Hanoi (wie Kameras, westliche Toiletten und Straßenschilder) bevölkert.

Generische asiatische männliche und weibliche Charaktere sind auf lebensgroße Plastikfolien gemalt; ein Material, das überall in den Straßen von Hanoi zu finden ist. Von der Decke abgehängt füllen die Gemälde den Raum und bilden ein Labyrinth, in dem der Betrachter wandern muss. Die Charaktere halten Kameras vors Gesicht oder werden von Fernsehern eingerahmt, Produkte, die mit dem zeitgenössischen Asien verbunden sind. Manchmal sind sie von Slogans umgeben, die Tran von Bannern in Hanoi gezogen hat, oder von Fragmenten der Poesie seines Vaters. Trans Arbeit untersucht sowohl die Verwestlichung des vietnamesischen Alltagslebens als auch die Wahrnehmung der vietnamesischen Kultur im Westen. Trans Werk steht in scharfem Kontrast zu den eher sanktionierten fiktionalisierten Gemälden vietnamesischer Künstler.

Tran Trong Vu

Vietnam  • 1964

Präsentation

Tran Trong Vu wurde 1964 in Hanoi als jüngster Sohn von Tran Dan, einem der bekanntesten Dissidenten der 1950er Jahre, geboren. Tran machte 1987 seinen ersten Abschluss in seiner Klasse an der Hanoi School of Fine Arts und erhielt 1989 ein Stipendium für ein Malereistudium an der Ecole Nationale des Beaux-Arts in Paris. Tran lebt und arbeitet heute in Paris.

Trans eindrucksvolle Malereien schematischer Figuren auf hängenden Plastikfolien erforschen, was es bedeutet, Asiate und Vietnamesin im Kontext einer zunehmend verwestlichten globalen Kultur zu sein. Seine Gemälde werden von androgynen asiatischen Figuren vor dem Hintergrund der Zeichen eines modernisierten Hanoi (wie Kameras, westliche Toiletten und Straßenschilder) bevölkert. Generische asiatische männliche und weibliche Figuren sind auf lebensgroßen Plastikfolien gemalt; ein Material, das überall in den Straßen von Hanoi zu finden ist. Von der Decke abgehängt, füllen die Gemälde den Raum und bilden ein Labyrinth, durch das der Betrachter gehen muss. Die Figuren halten Kameras vors Gesicht oder werden von Fernsehern eingerahmt, Produkte, die mit dem zeitgenössischen Asien in Verbindung gebracht werden. Manchmal sind sie umgeben von Slogans, die Tran in Hanoi auf Bannern gezeichnet hat, oder von Fragmenten der Poesie seines Vaters. Trans Arbeit untersucht sowohl die Verwestlichung des vietnamesischen Alltagslebens als auch die Art und Weise, wie die vietnamesische Kultur vom Westen betrachtet wird. Trans Werk kontrastiert deutlich mit sanktionierten, romantisierten Gemälden vietnamesischer Künstler.

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