Bronzeskulpturen
Brûler dans tes yeux, 2022
Gemälde : Öl, Acryl, Marker, Pastell · 65 x 50 x 0.1 cm 25.6 x 19.7 x 0 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung des Künstlers
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Öl, Acryl, Marker, Pastell auf Papier
Abmessungen ( cm • inch )
65 x 50 x 0.1 cm 25.6 x 19.7 x 0 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
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Referenzen
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Beschreibung
Verlangen nach Rache, Eifersucht, Liebe. Eine neue Interpretation von Medusa. Als Autodidakt hat Laurent Anastay-Ponsolle immer eine emotionale Beziehung zu seiner künstlerischen Praxis gepflegt: Gefühle sind sein bevorzugtes Erkundungsgebiet. Von der Empfängnis an geht er dorthin, wo ihn seine Instinkte leiten. Er fotografiert sein Model lieber aus verschiedenen Blickwinkeln, um auszuwählen, was ihn an einer Pose interessiert, anstatt die erste Wahrheit zu transkribieren.
Eine Besessenheit, die Hände. Possessiv, zerbrechlich oder kraftvoll, sinnlich oder sogar anonym, sie erheben sich wie Gespenster, um die Aufmerksamkeit zu erregen und der Komposition die wesentliche emotionale Ladung zu verleihen. Mit seiner sprunghaften Linie spürt Laurent Anastay-Ponsolle Emotionen auf, um sie offenzulegen. Er erkundet das Sensible, das Flüchtige, das Zerbrechliche. Durch Akkumulation oder Auslöschung geht der Blick verloren und Individuen verschwinden: Unendliche, immerwährende Umarmungen, durch das Vergessen von sich selbst oder dem anderen, verblassen Züge und Persönlichkeiten.
Um diese Forschung auszudrücken, ein Beweismittel, die Zeichnung. Dann das Gemälde. Aber auch dadurch taucht die Zeichnung als unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmen, sein Bedauern sind offensichtlich: Er streicht, radiert und unterstreicht seine Aussage. Er verbietet sich den Radiergummi, seine Technik entspricht dem Bild seines Motivs: verkörpert, roh und spontan.
Eine Besessenheit, die Hände. Possessiv, zerbrechlich oder kraftvoll, sinnlich oder sogar anonym, sie erheben sich wie Gespenster, um die Aufmerksamkeit zu erregen und der Komposition die wesentliche emotionale Ladung zu verleihen. Mit seiner sprunghaften Linie spürt Laurent Anastay-Ponsolle Emotionen auf, um sie offenzulegen. Er erkundet das Sensible, das Flüchtige, das Zerbrechliche. Durch Akkumulation oder Auslöschung geht der Blick verloren und Individuen verschwinden: Unendliche, immerwährende Umarmungen, durch das Vergessen von sich selbst oder dem anderen, verblassen Züge und Persönlichkeiten.
Um diese Forschung auszudrücken, ein Beweismittel, die Zeichnung. Dann das Gemälde. Aber auch dadurch taucht die Zeichnung als unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmen, sein Bedauern sind offensichtlich: Er streicht, radiert und unterstreicht seine Aussage. Er verbietet sich den Radiergummi, seine Technik entspricht dem Bild seines Motivs: verkörpert, roh und spontan.
Präsentation
Laurent Anastay-Ponsolle ist Autodidakt und hatte schon immer eine emotionale Beziehung zu seiner künstlerischen Praxis: Gefühle sind sein bevorzugtes Erkundungsgebiet. Von Anfang an folgt er seinem Instinkt. Er zieht es vor, sein Modell aus verschiedenen Blickwinkeln zu fotografieren, um das auszuwählen, was ihn an einer Pose interessiert, anstatt die ursprüngliche Wahrheit wiederzugeben.
Eine Besessenheit, die Hände. Besitzergreifend, zerbrechlich oder kraftvoll, sinnlich oder anonym, erscheinen sie wie Gespenster, um die Aufmerksamkeit zu fesseln und die wesentliche emotionale Aufladung der Komposition zu geben.
Laurent Anastay-Ponsolle spürt mit seiner sprunghaften Linie Emotionen auf, um sie zu entlarven. Er erforscht das Sensible, das Ephemere, das Fragile. Durch Anhäufung oder Auslöschung geht der Blick verloren und die Individuen verschwinden: unendliche, immerwährende Umarmungen, durch Selbst- oder Fremdvergessenheit verblassen die Merkmale und Persönlichkeiten.
Um diese Forschung zum Ausdruck zu bringen, ist die Zeichnung das naheliegende Medium. Dann die Malerei. Doch selbst in der Malerei taucht die Zeichnung wie ein unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmung, seine Reue sind offensichtlich: er streicht durch, radiert und unterstreicht seine Absicht. Er verbietet sich selbst den Gebrauch eines Radiergummis, seine Technik ist das Abbild seines Sujets: leibhaftig, roh und spontan.
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