Kintsugi IV, 2025
Romain Liverato  

Fotografien : Papier, High-Definition-Druck, Kunstdruck, Mischtechnik · 50 x 50 x 1 cm 19.7 x 19.7 x 0.4 inch · Aufhängbereit

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Über das Kunstwerk

Typ

Fotografien : Einzigartiges Kunstwerk

Zustand

Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen

Echtheitsprüfung

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Signatur

Kunstwerk unterzeichnet

Technik & Träger

Papier, High-Definition-Druck, Kunstdruck, Mischtechnik auf Kunstpapier Hahnemühle

Abmessungen ( cminch )

50 x 50 x 1 cm 19.7 x 19.7 x 0.4 inch Höhe × Breite × Tiefe

Abmessungen des gerahmten Kunstwerks

60 x 60 x 3 cm 23.6 x 23.6 x 1.2 inch

Verkauft von

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Beschreibung

Mit Kintsugi IV überträgt der Künstler eine uralte Geste der Reparatur – entstammt der gleichnamigen japanischen Tradition – auf natürliche Motive. Indem er eine goldene Linie, die direkt von der Kintsugi-Technik inspiriert ist, in seine Werke einfließen lässt, hinterfragt er unsere heutige Art der „Reparatur“ der Natur und, allgemeiner, unser Verhältnis zu einer lebendigen Welt, die wir verletzt und verändert haben und die wir nun zu erhalten oder wiederherzustellen versuchen. Doch dieses Werk wirft ein zeitgenössisches Paradoxon auf: das der ästhetisierten Reparatur der Natur. Indem die Menschheit bestimmte Gebiete ausgrenzt, Ökosysteme wiederherstellt oder Landschaften rekonstruiert, versucht sie, den von ihr selbst verursachten Schaden zu beheben. Dieser Ansatz beinhaltet jedoch oft ein Element der Beherrschung, ja sogar der Kontrolle. Das Ergebnis mag visuell ansprechender sein, ist aber auch künstlicher, geprägt von einer anthropozentrischen Logik und unter Missachtung der Fähigkeit der Natur, sich letztlich selbst zu regulieren.

Grafik

Flora

Bäume

Natur

Weiß

schwarz

golden

Romain Liverato, Kintsugi IV
Frankreich  • 1982

Präsentation

Fotograf seit 11 Jahren, dessen fotografische Suche immer die der intakten Landschaft war. Diese begehrte Vertrautheit mit der Natur, der Landschaft, wird durch die Allgegenwart der Menschheit in der Umwelt in Frage gestellt, nicht nur wegen ihrer Lebensweise, sondern auch wegen des Massentourismus.

Um diesen Einfluss des Menschen auf diese Natur und ihre Umwelt im Allgemeinen (Natur und Stadt) darzustellen, zu der er eine zweideutige Beziehung unterhält, wird er seiner Fotografie ein weiteres Medium hinzufügen - die Malerei.

Im Gegensatz zu der Fotografie, die eine Realität darstellt, zielt das darin eingefügte gemalte Motiv daher darauf ab, diese zweideutige Beziehung in Frage zu stellen.

Wenn man den Prozess bis zum Ende mit dem Rahmen fortsetzt, der die Künstlichkeit darstellt, ist das Motiv selbst überfüllt, denn jetzt ist tatsächlich der Mensch die Ursache von allem und nicht mehr einfach "das Maß von allem" (Protagoras).

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