Série Fouilles variation BCA, 2018
Drucke : Radierung · 40 x 40 x 0.2 cm 15.7 x 15.7 x 0.1 inch · Aufhängbereit
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Drucke : nummeriert und limitiert auf 72 Exemplare
1 Exemplar vorhanden
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, gerahmt, fertig zum Aufhängen
Echtheitsprüfung
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Abmessungen ( cm • inch )
40 x 40 x 0.2 cm 15.7 x 15.7 x 0.1 inch Höhe × Breite × Tiefe
Abmessungen des gerahmten Kunstwerks
42 x 42 x 3.5 cm 16.5 x 16.5 x 1.4 inch
Verkauft von
Kunstgalerie
Professionelle Kunstgalerie • Frankreich
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2017
Beschreibung
Überlagerung von drei Matrizen aus einem Satz von vier.
Gravur auf Holzschnitte, auf Sperrholz Charbonnel Tinte auf Papier Imitation Japan, eingefügt.
3 Sätze von 24 Kopien, variable Bearbeitung.
Rahmen aus Holz amerikanische Box lackierte mit Schellack.
Ausgrabungen Kaleidoskop
Überlagerung von drei Matrizen aus einer Gruppe von vier, sinkende ihre Reihenfolge: ABC, ACB, BCD, BDA, ADC ...
Dies gibt 24 mögliche Variationen, manchmal stehen nur durch das Licht auf ein paar Grashalme.
Dieser Ansatz ist eine Metapher für die archäologische Ausgrabung: die Entdeckung der verschiedenen Details und Elemente, die Notwendigkeit, sie lesbar zu machen, so dass Entscheidungen über das, was nach vorne als Priorität gesetzt wird, die zugrunde liegende Gefahr einen Teil der aufgezeichneten Informationen zu zerstören.
Die Matrizen sind frei von vier Fotografien inspiriert Buglose genommen, in der Nähe von Dax in dem Land de Gascogne (40). Buglose war ein Lager von deutschen Truppen im Jahr 1940 gebaut, um die Soldaten aus den Kolonien Französisch zu beschränken. Es war ein von vielen Frontstalags, daß die Deutschen in Frankreich im Zweiten Weltkrieg angesiedelt hatten. Kriegsgefangene Kolonial dort wurden in den Bau des Atlantikwalls und die Ausbeutung des Waldes von Landes eingesetzt. Anschließend wird sich Frankreich auf interne deutschen Kriegsgefangenen von 1945 bis 1948. Das Lager nach dem Abzug der letzten deutschen Gefangenen aufgegeben worden war.
Die Vegetation hat diesen vergessenen Bereich abgedeckt, bis im Jahr 2009 der Sturm „Klaus“ in wieder erscheinen die Überreste, darunter Kasernen Stiftungen „Adrian“ unter der dichten Vegetation von Ginster und Farne begraben geben.
Gravur auf Holzschnitte, auf Sperrholz Charbonnel Tinte auf Papier Imitation Japan, eingefügt.
3 Sätze von 24 Kopien, variable Bearbeitung.
Rahmen aus Holz amerikanische Box lackierte mit Schellack.
Ausgrabungen Kaleidoskop
Überlagerung von drei Matrizen aus einer Gruppe von vier, sinkende ihre Reihenfolge: ABC, ACB, BCD, BDA, ADC ...
Dies gibt 24 mögliche Variationen, manchmal stehen nur durch das Licht auf ein paar Grashalme.
Dieser Ansatz ist eine Metapher für die archäologische Ausgrabung: die Entdeckung der verschiedenen Details und Elemente, die Notwendigkeit, sie lesbar zu machen, so dass Entscheidungen über das, was nach vorne als Priorität gesetzt wird, die zugrunde liegende Gefahr einen Teil der aufgezeichneten Informationen zu zerstören.
Die Matrizen sind frei von vier Fotografien inspiriert Buglose genommen, in der Nähe von Dax in dem Land de Gascogne (40). Buglose war ein Lager von deutschen Truppen im Jahr 1940 gebaut, um die Soldaten aus den Kolonien Französisch zu beschränken. Es war ein von vielen Frontstalags, daß die Deutschen in Frankreich im Zweiten Weltkrieg angesiedelt hatten. Kriegsgefangene Kolonial dort wurden in den Bau des Atlantikwalls und die Ausbeutung des Waldes von Landes eingesetzt. Anschließend wird sich Frankreich auf interne deutschen Kriegsgefangenen von 1945 bis 1948. Das Lager nach dem Abzug der letzten deutschen Gefangenen aufgegeben worden war.
Die Vegetation hat diesen vergessenen Bereich abgedeckt, bis im Jahr 2009 der Sturm „Klaus“ in wieder erscheinen die Überreste, darunter Kasernen Stiftungen „Adrian“ unter der dichten Vegetation von Ginster und Farne begraben geben.
Präsentation
Sie wurde 1975 in der ehemaligen DDR am Stadtrand von Berlin geboren. Mit ihren Eltern wanderte sie Anfang 1983, fast sieben Jahre vor dem Mauerfall, nach Westberlin aus. Diese erste große Bewegung zwischen zwei völlig unterschiedlichen Realitäten veranlasst sie noch heute, sich für die vielfältigen Facetten zu interessieren, die allem und für parallele Kontexte innewohnen.
Seine Forschung stützt sich insbesondere auf die Beobachtung der Natur und die Infragestellung der Identität. Der Mensch, seine Umwelt, die Konzeption von Wahrzeichen und Beziehungen, das Vergessen und die Erinnerung sind für sie ein weites Feld der Erforschung.
Auf der gurativen und narrativen Ebene verwendet sie ein Vokabular von Archetypen, insbesondere aus dem Bereich der Natur. Es erstellt Inventare, botanische Diagramme, Bestiarien und Aufzeichnungen aller Art, um die Elemente eines Territoriums zu klassifizieren und zu strukturieren. Aus diesem Material komponiert und kreiert sie Visionen von Landschaften, Pflanzen, Unterholz, Bäumen oder Tieren. Sie bietet oft traumhafte Universen an, deren Lektüre die zwischen den Linien und hinter der Offensichtlichkeit der Bilder verborgene Bedeutung suggeriert.
Sie topografiert die Begriffe Entwurzeln, Verankern, Zeit und fragiles Gleichgewicht, um die komplexen Bedingungen der Bewegung zu erforschen und das Wesen einer zeitgenössischen Identität und ihre Metamorphosen zu bestimmen.
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