Bronzeskulpturen
Pan, 2026
Skulpturen : Keramik · 11 x 11 x 10 cm 4.3 x 4.3 x 3.9 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Skulpturen : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung des Künstlers
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Abmessungen ( cm • inch )
11 x 11 x 10 cm 4.3 x 4.3 x 3.9 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
unabhängige*r Künstler*in
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2026
Beschreibung
Diese Keramikskulptur erforscht die Grenze zwischen Figur und Abstraktion. Das Gesicht tritt aus dem weißen Material hervor mit einer fesselnden Zerbrechlichkeit. Die Geste des Künstlers bleibt sichtbar. Er formt aufeinanderfolgende Schichten, die Ablagerungen von Erinnerung evozieren.
Die Form oszilliert zwischen Präsenz und Verschwinden. Einige Züge bleiben angedeutet, während andere in einem instabilen Gleichgewicht verblassen. Organische Elemente entkommen der Spitze des Schädels. Sie erzeugen eine luftige, fast schwebende Bewegung, die den Blick zu den Konturen des Stücks führt.
Der Ansatz bevorzugt die Andeutung gegenüber der Erzählung. Diese Kreation präsentiert sich als Fragment, als Schwelle. Sie lädt zu einer langsamen und aufmerksamen Beobachtung ein. Die monochrome Weißheit vereinigt die Komposition und betont die Spielereien von Schatten und Licht auf den Reliefs. Das Objekt, erstellt im Jahr 2026, definiert sich durch diese Spannung zwischen anatomischer Struktur und formaler Zersetzung.
Präsentation
Fanny Gueniot ist eine französische bildende Künstlerin, die eine Praxis entwickelt, die Malerei, Zeichnung und Keramik verbindet. Ihre malerische und skulpturale Praxis ist auf die Figur ausgerichtet, die nicht als einfache Darstellung, sondern als fragile Erscheinung, in Spannung zwischen Präsenz und Verschwinden, betrachtet wird. Ihre Werke bauen sich in einem bewusst instabilen Gleichgewicht zwischen Abstraktion und Figuration auf und lassen einen wesentlichen Raum für das Unfertige, das Schweben und die Bewegung des Blicks. Die Materie nimmt eine zentrale Stellung in ihrer Arbeit ein. Sie versucht nicht nur, eine Form zu beschreiben, sondern sie hervorzuheben. Die Oberflächen werden durch aufeinanderfolgende Schichten aufgebaut, wie Ablagerungen von Erinnerung, bei denen die Geste wahrnehmbar bleibt. Dieser sinnliche Ansatz lädt zu einer langsamen und aufmerksamen Erfahrung des Blicks ein, bei der die Suggestion Vorrang vor der Bestätigung hat. Die Figuren, die in ihren Werken erscheinen, erzählen keine Geschichte im narrativen Sinne. Sie präsentieren sich als Zustände, Fragmente, Schwellen, und lassen dem Betrachter die Freiheit, seine eigenen Verbindungen und Interpretationen aufzubauen.
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