Bronzeskulpturen
Carta de novvs orbi svd america tap perv ana, 1995
Gemälde : Öl, Mischtechnik · 66 x 97.8 x 2.5 cm 26 x 38.5 x 1 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
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Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Öl , Mischtechnik auf Kunstdruckpapier
Abmessungen ( cm • inch )
66 x 97.8 x 2.5 cm 26 x 38.5 x 1 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Referenzen
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Beschreibung
Das Werk mit dem Titel CARTA DE NOVVS ORBI SVD AMERICA TAP PERV ANA von Miguel Angel Rios gehört zu Rios' gefeierter Serie „Mapas“ aus den 1990er Jahren. Diese Werkgruppe setzt sich kritisch mit dem Konzept „Lateinamerika“ und der Geschichte kolonialer Macht auseinander. Der Künstler dekonstruiert und rekonstruiert vergrößerte Faksimiles kolonialer Landkarten, um traditionelle, eurozentrische kartografische Darstellungen des Kontinents in Frage zu stellen. Das Werk ist ein Cibachrome (ein hochwertiges Fotoabzugsverfahren), das auf Papier aufgezogen und oft mit Reißzwecken fixiert ist. Die Kartenoberfläche wurde sorgfältig von Hand gefaltet und geknickt, wodurch eine strukturierte, skulpturale und fragmentierte Anmutung entsteht. Diese physische Bearbeitung beeinträchtigt die Lesbarkeit der Karte und symbolisiert die Instabilität und Mehrdeutigkeit der Grenzen und nationalen Identitäten, die während der Kolonialisierung auferlegt wurden. Im Zentrum des Bildes steht eine alte Karte Südamerikas, die insbesondere die Regionen Peru (PERV) und die Anden (ANA) hervorhebt. Die umgebenden dunklen, gefalteten Bereiche verdecken wesentliche Teile der Originalkarte und lassen die Darstellung des Kontinents unvollständig und fragmentiert erscheinen. Die geometrischen Faltungen und Knoten im Papier verweisen auf das andine Quipu-System, eine alte Inka-Methode zur Informationsaufzeichnung mithilfe kodierter Knoten auf Schnüren. Indem Rios diese indigene Tradition in die koloniale Kartografie einwebt, stellt er die aufgezwungenen westlichen Systeme dem bereits existierenden lokalen Wissen gegenüber und macht so die „Begegnung zweier Welten“ im Kunstwerk greifbar. Themen: Das Kunstwerk ist ein kritischer postkolonialer Kommentar zum politischen Akt des Kartierens, zur Willkür von Grenzen und zu den vielfältigen Perspektiven auf Geschichte, Gewalt und Politik in der Region. Cibachrome-Abzug auf Papier, oft mit Reißzwecken befestigt. Provenienz: Galerie Fernando Quintana.
Präsentation
Miguel Angel Ríos studierte an der Escuela de Bellas Artes in Buenos Aires, bevor er in den 1970er Jahren nach New York zog, um der Militärdiktatur in Argentinien zu entkommen. Später zog er nach Mexiko und pendelt seither zwischen den USA und Mexiko.
In seinem Werk verbindet Ríos einen stringenten konzeptuellen Ansatz mit einer sorgfältig gestalteten und oft handgefertigten Ästhetik. Seit den 1970er Jahren beschäftigt er sich mit dem Konzept des „Lateinamerikaners“ und nutzt diese Idee sowohl als künstlerische Strategie als auch als politisches Problem. In den 1990er Jahren begann er mit der Erstellung einer Reihe von Landkarten, die er sorgfältig von Hand faltete und plissierte. Anlässlich des 500. Jahrestages der „Entdeckung“ Amerikas verweisen die Karten auf lange Machtgeschichten und koloniale Erfahrungen und nehmen Bezug auf traditionelle indigene Kunstformen Amerikas, darunter den andinen Quipu.
Seit den frühen 2000er Jahren beschäftigt sich Ríos auch mit dem Medium Video, um symbolische Erzählungen über menschliche Erfahrung, Gewalt und Sterblichkeit zu schaffen. So nutzt er beispielsweise in seinen Videos von Kreiseln – sogenannten Trompos – das kindliche Kreiselspiel als Kulisse für eine Meditation über die Vergänglichkeit des Lebens und die Mechanismen der Macht. In seinem 2012 entstandenen, unbetitelten Video aus der Reihe „The Ghost of Modernity“ verweist Ríos inmitten der mexikanischen Wüste auf die Hochmoderne – mit direkten Anspielungen auf John Cage, Marcel Duchamp und Donald Judd. „Ist diese geisterhafte geometrische Figur eine Linse, durch die die Welt neu interpretiert werden kann?“, fragt der Künstler. „Oder ist sie das paradigmatische Prinzip des modernistischen Denkens, das die Welt um sich herum ordnet? Befinden wir uns innerhalb oder außerhalb des Kubus?“
Ríos' Werke wurden in einer Reihe wichtiger Einzelausstellungen gezeigt, darunter Landlocked, Arizona State University Art Museum, Phoenix, Arizona, USA (2015); Miguel Angel Ríos: Walkabout, Des Moines Art Center, Iowa, USA und Museo de Arte Carrillo Gil (MACG), Mexiko-Stadt, Mexiko (mit Ausstellungskatalog) (2012); Miguel Angel Ríos, Dunedin Public Art Gallery, Dunedin, Neuseeland (2010); Manhattan Códice, John Weber Gallery, New York City, New York, USA und Museo de Arte Carrillo Gil (MACG), Mexiko-Stadt, Mexiko (1999); Miguel Angel Ríos: Neither Colour, nor height, MUCEM, Marseille, Frankreich (2017);Miguel Angel Ríos, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA), Argentinien (2009); On The Edge, Museum of Contemporary Art San Diego (MCASD), Kalifornien, USA (2009); Miguel Angel Ríos: On the Edge, The Museum of Fine Arts, Houston (MFAH), Texas, USA (2019); A Morir, Phoenix Art Museum, Arizona, USA (2007); und No Way Out, Röda Sten Konsthall, Göteborg, Schweden (2019).
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