Metaphysical essence of the unfriendly moralization toward a deluded victim, 2026
Gemälde : Bleistift, Marker, Rötel · 41.9 x 26.7 x 0.6 cm 16.5 x 10.5 x 0.25 inch
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Beste Bewertungen : 9.6/10
Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
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Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Bleistift , Marker , Rötel auf Kunstdruckpapier
Abmessungen ( cm • inch )
41.9 x 26.7 x 0.6 cm 16.5 x 10.5 x 0.25 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
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Referenzen
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Beschreibung
Die vorherrschende emotionale Spannung hier ist eine asymmetrische Verletzlichkeit. Die große zentrale Form sieht aus wie eine geschwollene, schützende, fast gebärmutterartige Masse – aber in ihrem Inneren befindet sich eine komprimierte Kugel, wie ein Herz, ein Samen oder ein Gewissen.
Dadurch entsteht das Gefühl, dass das „Opfer“ nicht leer oder schwach ist – es enthält etwas Dichtes und Lebendiges.
Die kleinere menschliche Gestalt wirkt zerbrechlich, hat ausgeprägte Individualität und ist emotional verletzlich. Ihr Blick ist nach oben gerichtet – nicht aggressiv, sondern suchend, verwirrt und hilflos.
Über ihm schwebt jedoch ein viel größeres, verzerrtes Gesicht, dessen Ausdruck weder Mitgefühl noch offene Gewaltbereitschaft zeigt. Er ist kalt, nachdenklich und distanziert.
Es bedeutet, dass eine Person von etwas viel Größerem und weniger Menschlichem untersucht, bewertet und moralisch beurteilt wird. Die langen Spiralen und dünnen, drahtigen Figuren um den Kopf wirken wie Argumente, Rationalisierungen, ideologische Fäden und moralische „Logik“, die sich um die Situation winden. Sie schaffen keine emotionale Verbindung – sie binden lediglich.
Es gibt einen zentralen psychologischen Kontrast – den Maßstab. Das Opfer ist klein und greifbar. Die moralisierende Präsenz ist groß und unbestimmt. Das bedeutet, dass die urteilende Instanz nicht von einer einzelnen Person ausgeht, sondern etwas Institutionelles, Ideologisches und Symbolisches ist. Das Opfer ist individualisiert, die moralische Stimme nicht. In diesem Text geht es nicht um offene Grausamkeit, sondern um höfliche, abstrakte und überhebliche Grausamkeit. Die Kernaussage ist, dass sich das moralische Urteil von der menschlichen Realität und einer Moral, die nicht mehr im gelebten Leid verwurzelt ist, losgelöst hat.
Wichtig: Kunstwerk wird mit Passepartout verkauft.
Präsentation
Vladimir Kolosov ist ein 1962 geborener kanadischer Maler, der für seinen multidisziplinären Ansatz und seinen unverwechselbaren neosurrealistischen Stil bekannt ist. Er stammt ursprünglich aus der UdSSR, wanderte 2006 nach Kanada aus und lebt derzeit in Maple Ridge, British Columbia. Schon in jungen Jahren beschäftigte sich Kolosov mit bildender Kunst und Musik und entwickelte ein künstlerisches Gespür, das sich in seinen Werken widerspiegelt. Sein akademischer Hintergrund ist breit gefächert und umfasst Studien in Bildender Kunst, Musik, Mathematik, Physik, Psychologie und Betriebswirtschaft, was ihm eine einzigartige Perspektive in seiner künstlerischen Praxis verleiht.
Seine Arbeit ist geprägt von der Erforschung innerer und äußerer Welten unter Verwendung unterschiedlicher Medien wie Öl, Acryl, Aquarell und Pastell. Kolosov gilt als begabter Kolorist, der Kompositionen schafft, in denen Farben eine zentrale Rolle beim Ausdruck von Emotionen, Widersprüchen und Kontrasten spielen. Seine Gemälde, die oft von Symbolik und Metaphern durchdrungen sind, laden den Betrachter ein, tief über Themen wie Erinnerung, Zeit, Identität und die menschliche Verfassung nachzudenken.
Zu seinen bemerkenswerten Werken zählen „Melancholische Beobachtungen der Echos aus der Vergangenheit“, „Landschaft mit schwebendem metaphysischem Stillleben und seinen Schatten“ und „Verborgene Gedanken dringen heraus“. Diese Stücke veranschaulichen seine Fähigkeit, figurative und abstrakte Elemente zu verschmelzen, um rätselhafte und eindrucksvolle Szenen zu schaffen. Sein Stil ist von künstlerischen Bewegungen wie Surrealismus, metaphysischer Kunst und abstraktem Expressionismus beeinflusst.
Kolosov hat seine Werke in verschiedenen Ländern ausgestellt, darunter Kanada, den Vereinigten Staaten, Frankreich, Deutschland, Italien, dem Vereinigten Königreich, der Slowakei und der Schweiz. Er hat auch an interdisziplinären Projekten teilgenommen, wie der Ausstellung „VOYZX Exhibition of Contemporary Surrealism“ in Vancouver in den Jahren 2019 und 2021 und dem internationalen Projekt „Colours of my Ice-Dreams“ in Zusammenarbeit mit der Carpigiani Gelato University und dem Gelato Museum in Italien.
Neben seiner künstlerischen Tätigkeit ist Kolosov als Kunstkritiker und Kurator aktiv. Er hat Essays zum zeitgenössischen Surrealismus in internationalen Zeitschriften wie VOYZX Art, Surrealismo International (Spanien) und Agulha Revista de Cultura (Brasilien) veröffentlicht. Sein jüngstes Buch „Vladimir Kolosov Through the Looking Glass“ (VOYZX Press, 2022) bietet eine ausführliche Retrospektive seiner Arbeit.
Als Mitglied der AICA/IAAC (International Association of Art Critics) und des Vancouver Queer Art Festival beeinflusst Kolosov die zeitgenössische Kunstszene weiterhin mit seinem introspektiven Ansatz und seinem Engagement, die Komplexität menschlicher Erfahrung durch Kunst zu erforschen.
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