Bronzeskulpturen
Yoshiko, 2025
Gemälde : Mischtechnik · 26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch
2.420 €
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Gemälde : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Mischtechnik auf Brett
Abmessungen ( cm • inch )
26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2026
Beschreibung
Das Werk "Yoshiko" befindet sich direkt in der zweiten Phase des eröffnenden konzeptuellen Acts der Ausstellung: "Entrapment (The Resin)", eingebettet in den übergeordneten Rahmen von . In diesem Werk setzt sich der vom Künstler erwartete technische und thematische Wandel voll durch: exquisite figürliche Malerei kollidiert frontal mit expliziten Manga-Grafiken, alles untergetaucht und versiegelt unter einer dichten vitrifizierten Schicht.
Poetischer Leitmotiv
Das ursprüngliche Haiku des Künstlers fängt die Spannung zwischen der hypnotischen Stille des Porträts, der grafischen Sättigung seiner Fläche und dem synthetischen Schimmer ein, der es versiegelt:
Formale und ästhetische Analyse
Das Tondo-Medaillon und die Bildliche Modellierung: Das Zentrum der Komposition wird von einem Kreis vor einem warmen, bernsteinfarbenen Überzug verankert. Yoshikos Porträt wird mit bemerkenswerter grafischer und malerischer Finesse ausgeführt: samtige Haut mit warmen Untertönen, volle Lippen in Terrakotta, eine organisch strukturierte Hochsteckfrisur und, vor allem, ein direkter, unerschütterlicher Blick, der den Betrachter konfrontiert.
Der Collage-Substrat (Die Comic-Grundlage): Abweichend von den Seiden und pastoralen Szenen der Eröffnungswerke besteht die Hintergrundcollage aus gedruckten japanischen Manga-Panels. Diese Vignette zeigen zwei weibliche Figuren, die mit gesteigerter erotischer Spannung dargestellt sind, überfüllt von japanischen Sprechblasen, Soundeffekten und Massenmedien-Visuellen Codes. Direkt über dem Tondo ist der Name "YOSHIKO" in fetter roter Schrift gestempelt, was wie ein Exponat-Tag oder Markenlabel funktioniert.
Eingekapselt in Epoxidharz und synthetischem Schimmer: Die gesamte Komposition ist unter einer dicken Schicht kristallklarem Epoxidharz eingeschlossen, an den Rändern mit Sprenkeln von irisierendem Glitzer und synthetischem Schimmer akzentuiert. Anstatt lediglich als schützender Glanz zu fungieren, friert diese industrielle Oberfläche die gesamte Anordnung in eine unveränderliche, glasartige Ebene ein.
Platzierung im Ausstellungskreis
In Eugenio Montoro Aybars konzeptionellem Design illustriert "Yoshiko" scharf den Konflikt zwischen makelloser Schönheit und Kommodifizierung:
Das Harz als visuelle Falle: Das leuchtende Harz fungiert als zentrale Metapher der Serie: es verewigt die Anziehungskraft des Subjekts über die Zeit, fängt sie aber gleichzeitig als unvermeidliche Gefangene ihrer eigenen makellosen Perfektion ein.
Verletzlichkeit offenbaren: Indem die schützende Maske der klassischen Tradition abgetragen wird, bringt der Comic-Hintergrund Fragen der körperlichen Hypersexualisierung, des Medienkonsums und der impliziten Aggression, die hinter japanischen Pop-Ästhetiken lauern, in den Vordergrund.
Wiedergeburt und Widerstandsfähigkeit: Wie in der abschließenden Zeile (), findet das Erscheinen der Figur nicht in einer makellosen botanischen Oase statt, sondern inmitten des aggressiven Lärms, der Tintenströme und des synthetischen Glitzers der urbanen Popkultur – was als unmittelbarer Prolog zur ungezügelten Gewalt und der nächtlichen Szenerie von Akt II in Hanazono dient.
Präsentation
Eugenio Montoro Aybar (geboren 1974 in Granada, Spanien, wo er derzeit wohnt und arbeitet) ist ein angesehener visueller Künstler, Forscher und Pädagoge mit einem Doktortitel in bildender Kunst von der Universität Granada, spezialisiert auf malerische Techniken und künstlerische Verfahren. Im Laufe seiner etablierten Karriere hat er rigorose akademische Forschung und bildende Kunst mit der Leitung monumentaler Wandgemälde-projekte und Denkmalerhaltungsinitiativen auf nationaler und internationaler Ebene verbunden.
Zu seinen herausragenden monumentalen Leistungen gehört die Leitung und Koordination der Wandmalereien und dekorativen Gemälde für die vollflächige Nachbildung der Alhambra von Granada im Al-Yamamah Royal Palace in Riad (Saudi-Arabien), in Auftrag gegeben von König Fahd bin Abdulaziz. In Spanien hat er prestigeträchtige kirchliche Restaurierungen geleitet, darunter die monumentalen Hochaltäre der Basilika des Heiligen Michaelisengel und der Basilika des Heiligen Andreas in Granada sowie die Wanddekorationen der Basilika von Lillo in Toledo.
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