Farben

Die Arbeit mit Farbe ist in jedem künstlerischen Werk von zentraler Bedeutung. Sie ist sogar eines der ersten Werkzeuge des Künstlers. Es ist schwer, sich ein Werk vorzustellen, das ohne die Arbeit mit Farbe existieren würde - selbst wenn es die Abwesenheit von Farbe ist, die der Künstler zu präsentieren wählt.

Im Laufe der Epochen und Kunstbewegungen haben sich die Verwendung und die Bedeutung, die der Farbe zugeschrieben wird, verändert, doch das Wesen der Farbe bleibt gleich. Jeder Künstler muss ihre Eigenschaften beherrschen, um seine Komposition steuern zu können. Bei der Restaurierung von Gemälden wird die Farbe sogar zu einer Wissenschaft, da man die verschiedenen Moleküle kennen muss, um die Farben und Mischungen wiederzufinden, die der Künstler ursprünglich verwendet hat.

In der Kunstgeschichte schwankt die Bedeutung der Farbe je nach Epoche und geografischem Gebiet. Während der italienischen Renaissance gab es zum Beispiel eine Debatte (Paragone genannt) über die Autorität der Farbe gegenüber der Zeichnung: Je nach Schule war es die Farbe und nicht die Zeichnung, die die Emotionen und die visuelle Kraft eines Kunstwerks erzeugte. Die Farben erhalten somit eine immense Bedeutung und nehmen bestimmte Bedeutungen an: Weiß symbolisiert zum Beispiel Reinheit, und Blau (das systematisch als Kleid der Jungfrau Maria verwendet wird) wird mit der Göttlichkeit in Verbindung gebracht. Diese Symbolik ist nicht zufällig: Purpur zum Beispiel wird seit der byzantinischen Zeit verwendet, um den höchsten Grad der Königswürde zu bezeichnen. Im Gegensatz zu Ocker stammte das Purpurpigment aus einer bestimmten Muschel und war äußerst schwierig - und damit selten und teuer - zu beschaffen.

Ganz allgemein lassen sich Farben in drei Kategorien einteilen: warme Farben, kalte Farben und neutrale Farben. Wie der Name schon sagt, strahlen diese Farbklassen eine Atmosphäre aus, die der Maler nutzen kann, um die Emotionen in seinem Werk zu beeinflussen. Die Barockkunst zum Beispiel manipuliert die Kontraste zwischen warmen und kalten Farben, um die Kraft der Körper einzufangen. Das Spiel des Lichts wird durch Farbeffekte hervorgehoben. Lange Zeit verlangte die traditionelle westliche Schule der Malerei, dass die Maler die Farben der sie umgebenden Umwelt wiedergeben. Im 19. Jahrhundert erforschten die Impressionisten andere Möglichkeiten, ihre Farbumgebung zu sehen und auf die Leinwand zu übertragen. Indem sie komplexe Mischungen vermieden und spontan unter freiem Himmel malten, erfanden die Impressionisten die Verwendung von Farbe zur Abbildung der Realität neu.

Erst die abstrakte und subjektive Malerei sollte erreicht werden, bevor sich die Kunst der Farbe als Thema widmete. Mark Rothko, der Vorreiter der Colorfield-Painting-Bewegung und des Abstrakten Expressionismus, sieht in seinen Bildern einen lebenden Organismus, dessen Farbe menschlich und dessen Format transzendent ist. Piet Mondrian hingegen wird in seinen Gemälden versuchen, sich durch die Reinheit der Primärfarben dem Wesen der Natur anzunähern und so die Abstraktion zu erreichen. Der Gründer der russischen Avantgardebewegung des Suprematismus, Kasimir Malewitsch, verwirrte die Sinne eines jeden mit seinem Werk "Weißes Quadrat auf weißem Grund", in dem die Farbe nur um ihrer selbst willen gemalt wird. Auch die zeitgenössische Kunst, die Fotografie, die Collage und die Pop-Art nutzen die Möglichkeiten der Farbe auf ihre eigene Art und Weise und erforschen auf unbestimmte Zeit alle ihre Vielfältigkeiten. Wie Pablo Picasso schon sagte: "Wenn ich kein Blau habe, nehme ich Rot".

Artsper schreibt die Kunst in Farbe: Entdecken Sie unten eine große Auswahl an Werken, die die Farbe und ihre Eigenschaften in den Mittelpunkt stellen. Was gibt es Besseres, um eine Einrichtung aufzupeppen?

Nach Bild Suchen

Speichern Sie Ihre Suche und finden Sie sie in Ihren Favoriten

17/31 1 10 15 16 17 18 19 20 30 31

Medium

Unterkategorien

Farben

Ecstasy

Maturité

Dualité

Multiplicité

Horizontal and Vertical Movements #1 and #2

Prussian Blue Movement #5 and #3

A world of colours

Abstrait N 12

Abstrait N 7

Abstrait DSC 1807

Abstrait DSC 1690

Abstrait 202

Fish n°2311

VII

Conceptos japoneses II / Japanese concepts II

Conceptos japoneses I / Japanese concepts I

Atrapados / Trapped

Untitled

In Memoriam. Peter Brook

El corazón también se deshoja / The Heart Also Defoliates

Luces de otoño / Autumn Lights

La emoción de la duda / The Thrill of Doubt

Ecos de campanas / Echoes of Bells

Un mensaje de color venido de lejos / A colored message from afar

L'envelat del poble (The village tent)

El disidente orgulloso (The proud dissident)

Luna de mar (Sea moon)

Coincidencias II (Coincidences II)

Coincidencias I (Coincidences I)

Juego para una noche de luna (Moonlit night game)

Large Contemporary French Abstract Expressionist

Rêves en bleu

Set of 2 Acrylic on Paper. Abstract collage mixed media

REF 24-24 - Abstraction géométrique

REF 14-24 - Eclat de couleurs

Le tourbillon de la vie

Legado de lo Invisible #2. From The Legado Invisible Series

Couleur additive perseus

Looking for connection

Gaze Into The Lake 01

Post Cubism

Self-Portrait 25.33

Lilac geometry

Tender Sea

Vanishing Green

UP23_71

UP23_63

UP23_63

KH#304

KH#301

Line 0623-03

Line 0623-01

Line 1222-02

Composition XII

Intenciones del Silencio II

Intenciones del Silencio VII and III. Diptych

Self-Portrait 25.39

Self-Portrait 25.38

Self-Portrait 25.37

Self-Portrait 25.36

Flamenco

Caracoles

Antipode

Self-Portrait 25.27

La vie en bleu

Dawn of Equilibrium