Escultura Bronce
Pintura : técnica mixta · 26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch
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Tipo
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Estado
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Firma
Obra Firmada A Mano
Técnica y soporte
técnica mixta sobre plancha
Dimensiones ( cm • inch )
26 x 18 x 4 cm 10.2 x 7.1 x 1.6 inch Altura x Anchura x Profundidad
Galería de arte
Referencias
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En la estructura dramatúrgica de la exposición, el retrato "Hiroyoshi" marca un punto de inflexión crucial: aquí, la tranquila serenidad contemplativa de la "Fachada" () sin perturbar llega a su fin, abriendo paso a la segunda etapa del Acto I: "Belleza Encapsulada y Atrapamiento" (La Resina). Representa el umbral preciso donde la armonía canónica tradicional sufre de deconstrucción, y la perfección estética suspendida se enfrenta al peso abrasivo de las realidades urbanas y mediáticas.
Leitmotiv Poético
El haiku original del artista sirve como la afina composición, registrando la distorsión óptica, el entumecimiento y el ahogamiento del semblante bajo capas de sedimento archivístico:
Rasgos Conceptuales y Estilísticos
Cambio Óptico y Torpor ("Ojo de pez"): La metáfora de las señales una perspectiva alterada: evoca tanto la lente de vigilancia voyeurista que mercantiliza al sujeto, como el ojo vidrioso e inquebrantable de un pez atrapado o fosilizado en resina. La figura existe simultáneamente como un sujeto observado y como un trofeo congelado de escrutinio.
Sustrato Textual y Fragmentación ("Rostro entre letras desgastadas"): Los terrenos idílicos llenos de garzas y flores son reemplazados por complejos collages en capas: papel envejecido, impresiones tipográficas vintage, fragmentos de manga y fragmentos caligráficos. Las facciones de Hiroyoshi se fusionan en este campo textual, a través del cual comienzan a emerger los matices latentes de vulnerabilidad, hipersexualización y violencia inminente.
La Metáfora de la Resina Epoxi: El vehículo material central de esta fase es una gruesa y cristalina lámina de resina epoxi vertida sobre el collage y el retrato. Dentro del léxico visual de Montoro Aybar, este brillo industrial sirve como una trampa ambivalente: preserva la belleza inmaculada contra el tiempo, pero la asfixia, dejando a la figura como prisionera de su propia perfección prístina antes de que la violencia de la calle se apodere de ella.
Ubicación en el Arco de la Exposición
Dentro del diseño temático de la exposición, "Hiroyoshi"—junto con obras relacionadas como y —forma una división narrativa inconfundible:
El Fin de la Inocencia: Mientras que los retratos iniciales existían en un equilibrio simbiótico con motivos orgánicos, "Hiroyoshi" está sellado dentro de un revestimiento artificial y vitrificado.
Prólogo a la Escena del Crimen: Los textos desgastados y los fragmentos impresos anticipan los expedientes visuales del Acto III (), mientras que la atmósfera claustrofóbica prepara directamente al espectador para el descenso a las callejuelas sombrías de Hanazono en el Acto II ().
Eugenio Montoro Aybar (nacido en 1974 en Granada, España, donde reside y trabaja actualmente) es un distinguido artista visual, investigador y educador con un doctorado en Bellas Artes por la Universidad de Granada, especializado en técnicas pictóricas y procedimientos artísticos. A lo largo de su carrera consolidada, ha combinado la investigación académica rigurosa y la pintura de bellas artes con la dirección de proyectos murales monumentales e iniciativas de conservación del patrimonio en escenarios nacionales e internacionales.
Entre sus destacados logros monumentales se encuentra la dirección y coordinación de los murales y pinturas decorativas para la réplica a escala real de la Alhambra de Granada en el Palacio Real Al-Yamamah en Riyadh (Arabia Saudita), encargada por el Rey Fahd bin Abdulaziz. En España, ha liderado prestigiosas restauraciones eclesiásticas, incluidos los altares monumentales de la Basílica de San Miguel Arcángel y la Basílica de San Andrés en Granada, así como las decoraciones murales de la Basílica de Lillo en Toledo.
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