Escultura Bronce
Pintura : técnica mixta · 25 x 20 x 2 cm 9.8 x 7.9 x 0.8 inch · Lista para colgar
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Tipo
Pintura : Obra de arte única
Estado
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Autenticación
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Firma
Obra Firmada A Mano
Técnica y soporte
técnica mixta sobre plancha
Dimensiones ( cm • inch )
25 x 20 x 2 cm 9.8 x 7.9 x 0.8 inch Altura x Anchura x Profundidad
Tamaño de la obra enmarcada
30 x 24.5 x 5 cm 11.8 x 9.6 x 2 inch
Galería de arte
Referencias
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El retrato "Sakura" abre el arco narrativo del primer acto de la exposición—. Sirve como un prólogo visual que encarna la inocencia estética, la armonía y la perfección canónica de las formas orientales tradicionales antes de que la violencia urbana y la deconstrucción fracturen la narrativa.
Lema poético
El haiku original del artista actúa como el diapasón de la pieza, fijando el tempo del despertar y la pureza delicada:
Composición y Paleta
Tondo y Medallón Ornamental: El punto focal es un retrato circular () terminado con un borde festoneado que recuerda a un cameo antiguo o un sello de coleccionista vintage. La representación pictórica del rostro se construye sobre tonos medios matizados: piel de porcelana tocada por sutiles rubores rosados, un contorno de cuello elegante, una mirada directa y cautivadora, y labios carmesí vivos.
Fondo de Collage Tradicional: Enmarcando el medallón hay un fondo rico y texturizado en tonos coral cálido y granada. Garzas blancas (), patrones de nubes estilizados y ramas en flor evocan un reino natural idílico, tradicionalmente simbólico de longevidad, nobleza y renovación vernal.
Marco de Caja de Sombra Profundo: La obra está alojada dentro de un marco de caja de sombra profundo y personalizado en un azul turquesa intenso. La tensión entre el fondo carmesí ardiente y el cerramiento frío realza la luminosidad del retrato, dotando a la pieza de la presencia de un relicario precioso.
Lugar Dentro de la Dramaturgia Conceptual
En la arquitectura general de la exposición, "Sakura" personifica la etapa de la "Fachada" (Apariencia): el atractivo engañosamente pacífico de una máscara inmaculada. Sin embargo, el pintor incrusta sutilmente una advertencia temprana del descenso inminente:
Justo a la derecha del rostro de la figura, brillando débilmente contra el fondo pálido del tondo, aparece la tipografía fantasmal "EL JARDÍN DE LOS PLACERES"—un puente conceptual directo al Acto II (), donde esta idílica serenidad se disuelve en los callejones oscuros de Hanazono.
El retrato se detiene en el frágil umbral entre el aliento vibrante de la mañana y la quietud estática de una musa, presagiando la etapa subsiguiente de la serie: la forma femenina encapsulada bajo resina epoxi, congelada como un ideal inalcanzable y silenciado.
Eugenio Montoro Aybar (nacido en 1974 en Granada, España, donde reside y trabaja actualmente) es un distinguido artista visual, investigador y educador con un doctorado en Bellas Artes por la Universidad de Granada, especializado en técnicas pictóricas y procedimientos artísticos. A lo largo de su carrera consolidada, ha combinado la investigación académica rigurosa y la pintura de bellas artes con la dirección de proyectos murales monumentales e iniciativas de conservación del patrimonio en escenarios nacionales e internacionales.
Entre sus destacados logros monumentales se encuentra la dirección y coordinación de los murales y pinturas decorativas para la réplica a escala real de la Alhambra de Granada en el Palacio Real Al-Yamamah en Riyadh (Arabia Saudita), encargada por el Rey Fahd bin Abdulaziz. En España, ha liderado prestigiosas restauraciones eclesiásticas, incluidos los altares monumentales de la Basílica de San Miguel Arcángel y la Basílica de San Andrés en Granada, así como las decoraciones murales de la Basílica de Lillo en Toledo.
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