Escultura Bronce
Yuriko, 2025
Pintura : técnica mixta · 16 x 14 x 2 cm 6.3 x 5.5 x 0.8 inch · Lista para colgar
1.940 €
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Acerca de la obra
Tipo
Pintura : Obra de arte única
Estado
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Firma
Obra Firmada A Mano
Técnica y soporte
técnica mixta sobre plancha
Dimensiones ( cm • inch )
16 x 14 x 2 cm 6.3 x 5.5 x 0.8 inch Altura x Anchura x Profundidad
Tamaño de la obra enmarcada
19 x 17 x 5 cm 7.5 x 6.7 x 2 inch
Vendida por
Galería de arte
Referencias
Vendedor certificado desde 2026
Descripción
Dentro de la secuencia de retratos del acto de apertura de la exposición —"Yuriko" ocupa una posición pivotal, de umbral. Mientras que el nombre Yuriko evoca tradicionalmente el lirio ("hija del lirio"), aquí la flor adquiere una inflexión sombría y profética: marca el cambio del despertar primaveral de Sakura y la quietud luminosa de Izumi a un trance hipnótico y dormido antes de la tragedia inminente.
Leitmotivo Poético
El haiku original del artista establece el tono atmosférico, entrelazando motivos de sueño y destino ominoso:
Composición, Arte y Paleta
Medallón Tondo e Iconografía de Geisha: El medallón circular (), bordeado con delicados perlas en relieve, atrae la atención hacia la figura canónica pero intensamente presente de una geisha. Su peinado alto clásico, asegurado con una horquilla, está adornado con ornamentos florales en blanco y carmesí, visualizando directamente el lirio de sangre de los versos.
Modelado Pictórico y Mirada: El semblante de Yuriko se representa con exquisita sutileza gráfica: piel alabastro tocada por un cálido rubor carmesí, labios escarlata y una mirada penetrante y estática. Un tenue contorno ultramarino que traza su silueta eleva sutilmente la figura del suelo, imprimiendo una luminiscencia tranquila y un aura etérea.
El Kimono: Drapeado en seda azul medianoche profunda estampada con salpicaduras florales y enmarcado por un vibrante bajo cuello rojo, la prenda refuerza la gracia disciplinada y la noble contención del atuendo tradicional japonés.
Sustrato de Collage Mate: En marcado contraste con obras anteriores, el sustrato bajo el medallón de Yuriko retrocede a tonos de acero ahumado y gris crepúsculo. Motivos apenas discernibles —hojas de arce, pétalos de sakura y tejidos textiles— parecen velados en el crepúsculo, intensificando la impresión de luz menguante y retirada al sueño.
Marco de Caja de Sombra: El revestimiento de madera profunda, lavado en un intenso azul turquesa, actúa como un santuario de archivo, aumentando la tensión visual entre la cáscara externa fría y los acentos carmesí cálidos de los ornamentos y el cuello.
Lugar Dentro de la Dramaturgia Conceptual
En la narrativa general de la exposición, "Yuriko" concluye el cuarteto de arquetipos femeninos prístinos () y opera como un puente directo hacia el drama que se desarrolla:
El Sueño como Precursor: Dentro de la estructura metafórica de la exposición, el sueño de Yuriko no es un reposo pacífico, sino un estasis estético —una ceguera simbólica a la violencia que se cierne más allá de la pantalla. Los toques carmesí vívidos en su cabello y cuello presagian explícitamente la tragedia del Acto II en () y los pavimentos ensangrentados de Hanazono.
El Ideal Suspendido: Ella encarna el cenit de la "Fachada": la perfección canónica capturada en absoluta quietud en el umbral exacto donde la seda de gasa da paso a la violencia callejera y el sello irreversible de la resina epoxi.
Presentación
Eugenio Montoro Aybar (nacido en 1974 en Granada, España, donde reside y trabaja actualmente) es un distinguido artista visual, investigador y educador con un doctorado en Bellas Artes por la Universidad de Granada, especializado en técnicas pictóricas y procedimientos artísticos. A lo largo de su carrera consolidada, ha combinado la investigación académica rigurosa y la pintura de bellas artes con la dirección de proyectos murales monumentales e iniciativas de conservación del patrimonio en escenarios nacionales e internacionales.
Entre sus destacados logros monumentales se encuentra la dirección y coordinación de los murales y pinturas decorativas para la réplica a escala real de la Alhambra de Granada en el Palacio Real Al-Yamamah en Riyadh (Arabia Saudita), encargada por el Rey Fahd bin Abdulaziz. En España, ha liderado prestigiosas restauraciones eclesiásticas, incluidos los altares monumentales de la Basílica de San Miguel Arcángel y la Basílica de San Andrés en Granada, así como las decoraciones murales de la Basílica de Lillo en Toledo.
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