Escultura Bronce
Pintura : técnica mixta · 24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch
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Tipo
Pintura : Obra de arte única
Estado
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Autenticación
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Firma
Obra Firmada A Mano
Técnica y soporte
técnica mixta sobre plancha
Dimensiones ( cm • inch )
24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch Altura x Anchura x Profundidad
Galería de arte
Referencias
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Dentro del acto de apertura de la exposición—la obra "Madama Butterfly" se erige como una encarnación simbólica primordial de la etapa de "Atrapamiento (La Resina)". Apalancándose en el arquetipo de Cio-Cio-San—la frágil heroína oriental sacrificada a ilusiones e intereses egoístas externos—el artista reconceptualiza la vulnerabilidad femenina a través de la lente de la belleza estática y la mercantilización moderna.
Poetic Leitmotif
El haiku original del artista establece el tono emocional y conceptual, capturando el temblor y la existencia precaria del sujeto:
Composition, Form, and Artistry
Formato Circular (Tondo Grande): Divergiéndose de las obras situadas en cajas de sombra rectangulares profundas, esta pieza se resuelve como un medallón circular expansivo (). Incrustado en él hay un disco de retrato interior bordeado por un fino ribete festoneado carmesí, generando un efecto de marco concéntrico doble.
El Retrato Pintado: El círculo interior muestra una semejanza figurativa exquisitamente renderizada. Los contornos faciales están definidos con un realismo tierno: piel alabastro besada por un rubor cálido, labios coral, cabello oscuro cuidadosamente recogido y ojos claros mirando más allá del espectador con tranquila indiferencia. Viste un *slip* azul verdoso contemporáneo con delicados tirantes, acentuando sus hombros y clavículas expuestas.
Tipografía y Etiquetado: A la izquierda del rostro, el título "MADAMA BUTTERFLY" está estarcido en letras mayúsculas rojas, mientras que el nombre "NATSUKI" emerge en azul en el borde superior, conectando a esta figura con el elenco recurrente de la exposición y evocando ideas de inventario o especímenes catalogados.
Mariposas, Grullas y Collage: El anillo exterior está cargado de iconografía japonesa clásica: ramas de ciruelo en flor y siluetas de grullas blancas sobre un plano ocre-rojo. Mariposas realistas y una polilla con alas esmeralda, oro y estampadas están ancladas a lo largo de la sección inferior, traduciendo las "alas de seda" en forma tangible.
Encapsulación en Resina Epoxi: Todo el panel circular está sumergido bajo una gruesa capa de resina epoxi cristalina. Debajo de este esmalte industrial, las mariposas y el retrato están congelados como una exhibición entomológica preservada en ámbar sintético.
Ubicación Dentro de la Dramaturgia Conceptual
A lo largo del proyecto general de Montoro Aybar, "Madama Butterfly" expone la fricción fundamental entre el placer estético y la subyugación:
La Metáfora del Especimen Entomológico: Una mariposa atrapada bajo resina sirve como alegoría explícita de la belleza capturada y preservada. La heroína es representada como una prisionera inescapable de su propia perfección: la resina salvaguarda su radiante pureza mientras le roba irreversiblemente el movimiento, el aliento y la agencia.
De la Seda a las Sombras: Las "alas de seda" referenciadas en el haiku no pueden alzar el vuelo; permanecen clavadas entre motivos decorativos y el sello polimérico rígido.
Tragedia Inminente: La serena expresión facial sigue siendo engañosa; la pieza actúa como un umbral inmediato al descenso visceral del Acto II, donde sedas delicadas son abandonadas a la violencia intransigente de los callejones nocturnos de Hanazono.
Eugenio Montoro Aybar (nacido en 1974 en Granada, España, donde reside y trabaja actualmente) es un distinguido artista visual, investigador y educador con un doctorado en Bellas Artes por la Universidad de Granada, especializado en técnicas pictóricas y procedimientos artísticos. A lo largo de su carrera consolidada, ha combinado la investigación académica rigurosa y la pintura de bellas artes con la dirección de proyectos murales monumentales e iniciativas de conservación del patrimonio en escenarios nacionales e internacionales.
Entre sus destacados logros monumentales se encuentra la dirección y coordinación de los murales y pinturas decorativas para la réplica a escala real de la Alhambra de Granada en el Palacio Real Al-Yamamah en Riyadh (Arabia Saudita), encargada por el Rey Fahd bin Abdulaziz. En España, ha liderado prestigiosas restauraciones eclesiásticas, incluidos los altares monumentales de la Basílica de San Miguel Arcángel y la Basílica de San Andrés en Granada, así como las decoraciones murales de la Basílica de Lillo en Toledo.
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