Escultura Bronce
Japanese VII, 2025
Dibujo : lápiz, bolígrafo · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
941 CHF
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Acerca de la obra
Tipo
Dibujo : Obra de arte única
Estado
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Firma
Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Galería de arte
Referencias
Vendedor certificado desde 2026
Descripción
La obra "Japoneses VII" profundiza en el núcleo testimonial de "Acto III. El Código de los Dibujos de Bolígrafo (Los Mensajes Secretos)", integrándose plenamente en el eje temático de "Violencia Explícita y el Rompimiento del Silencio". En este dibujo, el artista despoja la escena de cualquier figura masculina o dispositivo alegórico para concentrar la tensión dentro de un reflejo espejado de pavor puro: dos facciones femeninas contemporáneas confrontadas con el trauma, donde la angustia visceral y un llamado explícito a la sanación coexisten en el plano gráfico.
Análisis Composicional y el Reflejo Espejado del Pánico
El Clímax del Terror (Duplicación Psicológica): La composición presenta a dos mujeres jóvenes unidas por una expresión compartida de pánico y vulnerabilidad: A la Izquierda: Una mujer joven con dos coletas laterales y flequillo enmarcando su frente. Su boca está abierta en un grito hueco y cavernoso; ojos muy abiertos y aterrorizados, delineados por enrojecimiento inflamado, revelan un shock agudo antes de un trauma inminente o recién infligido. A la Derecha: Una figura con un corte de pelo bob limpio, su mirada fijamente intensa y sus cejas arqueadas en puro alarma. Sus labios entreabiertos revelan dientes apretados en una mueca defensiva tensa, mientras que las marcas sonrosadas y magulladas alrededor de los ojos y los pómulos subrayan la violencia somatizada.
La Línea de Contorno Cerúlea: Consistente con obras anteriores de la serie, ambas figuras están delineadas en un halo cerúleo eléctrico que las separa limpiamente del suelo decorativo, enfatizando el aislamiento psicológico soportado por la víctima de abuso.
Suelo Botánico Discordante: Emergentes detrás del drama central hay hojas otoñales cálidas en tonos ocre y naranja evocadores de textiles japoneses clásicos. La calidez del follaje forma un contrapunto irónico y trágico a la frialdad clínica y documental de la pluma estilográfica y la violencia cruda estampada en ambos rostros.
Caligrafía Azul Cobalto: El Manifiesto de Cadenas Rotos
El espacio central y circundante está dominado por un manifiesto en inglés escrito a mano con marcador cerúleo y azul cobalto, que lleva adelante la denuncia directa establecida en obras anteriores:
Exponiendo la Violencia Relacional e Intragénero: La mención explícita de superar el maltrato () introduce una dimensión crítica al discurso de Montoro Aybar: la coerción y el daño emocional no se limitan al submundo patriarcal de la yakuza, sino que pueden permear los espacios personales íntimos, exigiendo el mismo coraje radical para romper el ciclo de sumisión.
Luz y Cenizas: El texto articula la dicotomía entre la obliteración del trauma (reducir los lazos opresivos a cenizas) y el renacimiento interior a través de la elección consciente de la luz sobre el terror.
Rol en la Dramaturgia Conceptual
Catarsis del Horror: Si bien se expresa la súplica inicial de ayuda y se monta una confrontación directa con el agresor, orquesta una catarsis colectiva del dolor. El sufrimiento compartido deja de ser una prisión solitaria, transformándose en solidaridad y el rompimiento deliberado de los ciclos.
Consolidación del Archivo Probatorio: La pieza solidifica el propósito final de este acto: un expediente analítico y emocional donde la pluma estilográfica despoja al silencio convencional, erigiéndose como un manifiesto universal por la soberanía personal y la recuperación emocional.
Presentación
Eugenio Montoro Aybar (nacido en 1974 en Granada, España, donde reside y trabaja actualmente) es un distinguido artista visual, investigador y educador con un doctorado en Bellas Artes por la Universidad de Granada, especializado en técnicas pictóricas y procedimientos artísticos. A lo largo de su carrera consolidada, ha combinado la investigación académica rigurosa y la pintura de bellas artes con la dirección de proyectos murales monumentales e iniciativas de conservación del patrimonio en escenarios nacionales e internacionales.
Entre sus destacados logros monumentales se encuentra la dirección y coordinación de los murales y pinturas decorativas para la réplica a escala real de la Alhambra de Granada en el Palacio Real Al-Yamamah en Riyadh (Arabia Saudita), encargada por el Rey Fahd bin Abdulaziz. En España, ha liderado prestigiosas restauraciones eclesiásticas, incluidos los altares monumentales de la Basílica de San Miguel Arcángel y la Basílica de San Andrés en Granada, así como las decoraciones murales de la Basílica de Lillo en Toledo.
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