Escultura Bronce
Japanese I, 2025
Dibujo : lápiz, bolígrafo · 12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch
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Firma
Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
12.5 x 20 x 1 cm 4.9 x 7.9 x 0.4 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Galería de arte
Referencias
Vendedor certificado desde 2026
Descripción
Esta pieza inaugura el tercer movimiento de la exposición: "Acto III. El Código de los Dibujos de Bolígrafo (Los Mensajes Secretos)". Aquí, la permanencia brillante de la resina da paso a un expediente visual de investigación, un dossier íntimo de supervivencia y testimonios encubiertos. Dentro de la dramaturgia general de la exposición, la obra encarna el motivo central de "La Frontera entre Mundos y la Desaparición".
Análisis Composicional y Lenguaje Gráfico
Retrato Dual: El Choque de Mundos Divergentes: La dinámica visual se basa en la confrontación de dos perfiles juveniles, representados con virtuosa precisión en bolígrafo y lápiz de color: A la Izquierda — El Mundo de la Seda y las Geishas: Una mujer joven con cabello oscuro, pulcramente recogido, piel de porcelana, un delicado rubor rosado y una mirada melancólica dirigida lejos del centro. Flotando débilmente sobre ella hay una grulla blanca, un vínculo simbólico con el Acto I, que representa la tradición prístina y la compostura vulnerable. A la Derecha — El Submundo Urbano y la Yakuza: Un joven con cabello revuelto de cobre y púrpura, labios llenos, una mirada exhausta y pesada, y cansancio visible alrededor de los ojos. Él se erige como un emblema del paisaje nocturno criminal y la brutalidad a nivel de calle de Tokio.
El Idioma del Bolígrafo: Reemplazar el peso de los óleos o acrílicos con grafito y tinta de bolígrafo confiere a la composición una autenticidad documental cruda, asemejándose a un boceto de investigador o una entrada de diario ilícita. El vibrante y nervioso trabajo de línea expone la frágil vulnerabilidad de las figuras.
La Caligrafía como Barrera Insalvable
La división entre las dos figuras es reclamada por una red asertiva de escritura japonesa inscrita en tinta azul brillante. El texto corta con fuerza las siluetas de los sujetos:
Significado Conceptual: De acuerdo con la hoja de la exposición, la escritura establece una división infranqueable: la seda de la geisha versus el acero de la yakuza, dos realidades paralelas destinadas a nunca converger. El texto habla de la frágil separación del papel, el anhelo y la distancia tallada entre ellas por tonos de azul y violeta.
Barrera Visual: Los caracteres funcionan más allá del mero lenguaje; actúan como una pantalla física o ruido acústico, separando el espacio entre las figuras y evitando que sus ojos se encuentren.
Rol en la Narrativa de la Exposición
Punto de Colisión: captura la fricción precisa donde la fachada prístina de la gracia tradicional (Acto I) choca contra la realidad violenta del submundo (Acto II).
Apertura del Expediente: La obra proporciona el cifrado fundamental para todo el ciclo. Invita al espectador a un diario probatorio sin adornos, despojando el barniz romántico para insinuar secuestros inminentes, desapariciones dentro del laberinto del metro de Tokio y la violencia sistémica expuesta en hojas subsiguientes.
Presentación
Eugenio Montoro Aybar (nacido en 1974 en Granada, España, donde reside y trabaja actualmente) es un distinguido artista visual, investigador y educador con un doctorado en Bellas Artes por la Universidad de Granada, especializado en técnicas pictóricas y procedimientos artísticos. A lo largo de su carrera consolidada, ha combinado la investigación académica rigurosa y la pintura de bellas artes con la dirección de proyectos murales monumentales e iniciativas de conservación del patrimonio en escenarios nacionales e internacionales.
Entre sus destacados logros monumentales se encuentra la dirección y coordinación de los murales y pinturas decorativas para la réplica a escala real de la Alhambra de Granada en el Palacio Real Al-Yamamah en Riyadh (Arabia Saudita), encargada por el Rey Fahd bin Abdulaziz. En España, ha liderado prestigiosas restauraciones eclesiásticas, incluidos los altares monumentales de la Basílica de San Miguel Arcángel y la Basílica de San Andrés en Granada, así como las decoraciones murales de la Basílica de Lillo en Toledo.
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