Persistance des fastes, 2026
Pintura : acrílico · 100 x 80 x 3 cm 39.4 x 31.5 x 1.2 inch · Lista para colgar
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Firma
Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
100 x 80 x 3 cm 39.4 x 31.5 x 1.2 inch Altura x Anchura x Profundidad
Tamaño de la obra enmarcada
103 x 83 x 4 cm 40.6 x 32.7 x 1.6 inch
Vendida por
Galería de arte
Referencias
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Descripción
Descripción plástica
Sobre el negro profundo del lienzo, dejado visible en el borde e en los intervalos, una floración densa ocupa casi toda la superficie. En el centro y en la parte alta, una concentración violeta de una intensidad notable forma el foco de la obra: violetas saturados, malvas lechosos, lilas pálidos, aglomerados en masas espesas y en proyecciones rayonnantes. Alrededor y debajo, blancos crayosos, verdes sombríos y verdes ácidos, amarillos solares, dorados mate y puntualizaciones anaranjadas se reparten en amas y en gotas. La materia está colocada en relieve, por depósitos sucesivos, a veces en gotas redondas y llenas, a veces en corridas. La parte inferior de la composición se oscurece y deja más espacio al negro del soporte. Análisis crítico La obra está construida enteramente sobre el negro, que no es un fondo sino un agente. Al saturar por contraste cada pigmento colocado sobre él, le da a los violetas su profundidad, a los amarillos su brillo, a los blancos su densidad crayosa. La composición organiza una irradiación: el foco violeta ocupa la zona alta y central, y la energía se difunde hacia abajo fragmentándose en toques cada vez más aislados. Este degradado de densidad, más que el color en sí, produce la impresión de persistencia anunciada por el título. El relieve también juega un papel: los depósitos gruesos atrapan la luz real y hacen variar la obra según la iluminación, de modo que el brillo nunca es totalmente estable.
Puesta en perspectiva en la obra de GABAN
Persistencia de los fastes es una de las piezas más recientes del período Convergencia y marca un culminación de la serie Exceso y Esplendor. Reúne su vocabulario —saturación, exuberancia, materia acumulada— pero desplaza el tema: ya no se trata de celebrar el apogeo, se trata de lo que subsiste. El fondo negro, que GABAN reserva a sus composiciones más frontales, se lleva a su pleno rendimiento. La obra dialoga directamente con los lienzos crepusculares de la misma serie, que comparten la interrogante sobre la remanencia, pero se distingue por la amplitud de la gama cromática y por el lugar que se le concede al violeta, poco frecuente en otras partes de su trabajo. Eco en el arte contemporáneo El trabajo sobre fondo negro, donde la oscuridad funciona como matriz y no como fondo, se inscribe en las abstracciones nocturnas desarrolladas desde la segunda mitad del siglo veinte. La composición saturada, desprovista de jerarquía espacial marcada, se rige por los principios all-over. La acumulación de depósitos en relieve, obtenidos por vertido y proyección, pertenece al repertorio de pinturas donde el proceso deja su rastro en la superficie. Finalmente, el motivo floral tratado fuera de toda descripción se une a una tendencia contemporánea a retomar el vocabulario de las vanidades —el brillo, la profusión, y el tiempo que trabaja debajo— sin conservar su iconografía. GABAN introduce una tonalidad propia: la fiesta ha pasado, y es su rastro lo que se pinta. Resonancias simbólicas y espirituales Los fastes designan el despliegue, la ceremonia, el gasto sin retención. El título los asocia a la persistencia, es decir, a lo que les sigue. La obra trabaja esta brecha: no representa la fiesta sino lo que deja, y muestra que la esplendor puede depositarse sin extinguirse. El violeta, color del paso y de los tiempos de espera en muchas tradiciones, ocupa aquí la posición central, y de él se difunde la energía. En una lectura interior, el lienzo propone que lo vivido con intensidad continúa actuando mucho tiempo después, no como recuerdo sino como materia depositada. El negro que porta todo esto no es un final: es lo que conserva.
Conclusión
Persistencia de los fastes reúne los medios más ambiciosos de la serie Exceso y Esplendor: un fondo negro empleado como principio activo, una gama cromática muy extensa, un relieve que hace variar la obra según la luz. Su unidad reside en el foco violeta, cuya irradiación organiza toda la superficie. La obra hace de la remanencia un tema pleno, y del brillo una cuestión de duración.
Presentación
GABAN es el nombre de un latido de alas íntimas.
un aliento que ya no se ahoga. Una vibración que impone su necesidad. Pintor de la emoción pura y de la materia viva, GABAN emerge tarde, pero con la certeza de estar, por fin, donde todo converge.
Proveniente de una línea de artistas – nieto de Maxime Pierre André Verdier, pintor y profesor de Bellas Artes, e hijo de Michel Verdier, médico patólogo y joyero – GABAN lleva en sus venas la memoria de los gestos, la rigurosidad de la mirada y la libertad de los pigmentos. Pero es fuera de las academias donde su obra toma forma. Algunos cursos, rápidamente abandonados. Lo esencial está en otro lugar: en el estruendo de los colores, el ímpetu visceral del gesto, la tensión entre superficie y profundidad. Nunca copiar el real. Transpercarlo. Sentirlo. Inventarlo. En GABAN, la emoción prima sobre la figuración, la textura sobre la línea. Sus talleres, en París y Aix-en-Provence, son santuarios. Por un lado, un escenario construido para ella/él por su compañero, donde se produce la mutación silenciosa de una vida parisina exigente y expuesta, hacia una interioridad fértil. Allí, el parque de la casa Ithaque despliega su paleta infinita de verdes, ocres, sombras mojadas. La naturaleza no es una fuente de inspiración: es una matriz, una compañera, un doble vivo. Por otro lado, su estudio parisino donde los reflejos del sol en los tejados parisinos son tantos espejos de almas, terrenos fértiles de sus creaciones. GABAN, nombre de hombre elegido con aplomo por una mujer que se asume plenamente pero rechaza las asignaciones. La ambición no es de género: convertirse en un gran artista, vender sus obras en vida, existir en la materia y en el mercado. Que la historia del arte sea mayoritariamente masculina no es una restricción, es un campo a reinventar. Aparecido en la pintura en 2013 en un momento de fractura asumida con las convenciones y la autocensura, GABAN entra en la creación por fuerza. Su período “EMERGENCE" (2013-2017) es denso, mineral, sacudido. Los lienzos llevan los estigmas del exceso, del caos interior, de las grietas tanto como de la voluntad de extraerse. La materia es cruda, a veces negra, surcada, como un terreno quemado aún humeante. Desde 2025, una nueva era se instala: el período “CONVERGENCE", orientado hacia la apaciguación, la aceptación, la apertura. Los colores se amplían, las formas respiran, los gestos se aligeran sin perder jamás en intensidad. GABAN ya no busca: GABAN es. Y cada lienzo lo dice con elegancia y potencia. GABAN no pinta para adornar, sino para decir. Decir la belleza fulminante del vivir, las batallas subterráneas del alma, y esta búsqueda de un equilibrio siempre inestable entre exigencia, libertad y humanidad.
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