Giancarlo Doria, Simon Vouet,
2025
Frédérique Assaël
Peinture : huile
116 x 89 x 2 cm 45.7 x 35 x 0.8 inch
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Dimensions cm • inch
116 x 89 x 2 cm 45.7 x 35 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Non encadrée
Tags
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
Dans cette réinterprétation contemporaine de , Frédérique Assaël fait éclater le portrait classique en une mosaïque vibrante, où chaque fragment semble une parcelle d’histoire remise en lumière.
Le visage apparaît à travers un réseau de lignes vertes, presque comme une structure de réparation, un kintsugi végétal qui relie les morceaux du passé au présent. Les couleurs — ocres nobles, bleus patinés, gris argentés, touches de cuivre et d’orange brûlé — dialoguent avec la palette baroque originelle tout en la réinventant.
Les yeux, intenses et dorés, émergent du dédale de formes comme deux points d’ancrage : ils traversent les couches du temps, fixant le spectateur depuis un portrait recomposé. La bouche, lumineuse, apporte une chaleur presque charnelle au cœur de cette construction fragmentée.
Autour du visage, les motifs et textures évoquent des étoffes anciennes, des armures, des fragments d’ornements, comme si l’artiste avait prélevé des éclats du tableau de Vouet pour les faire renaître dans un langage contemporain.
L’œuvre devient alors une mémoire reconstruite, un héritage fissuré mais magnifié, où chaque cassure devient ornement, chaque rupture devient lien. C’est un hommage qui ne copie pas : il réinvente, en reliant les siècles par la beauté des cicatrices visibles.
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Présentation
J'ai toujours dessiné des portraits. De mes études scientifiques j'ai conservé un souci de rigueur que j'utilise dans le dessin et la composition de mes toiles.
A la fin des années 1990, j'ai travaillé dans plusieurs ateliers de peinture à Bruxelles. De retour en France, j'ai approfondi le dessin à la sanguine et au fusain en me concentrant sur le Portrait. Puis c'est dans l'atelier d'Hélène Legrand à St Germain-en-Laye que j'ai abordé la peinture à l'huile, à travers l'étude des maîtres (Raphaël, Léonard de Vinci, Le Caravage, Balthus, Picasso...).
Je me suis engagée alors dans un travail personnel. Je ne cherche pas à reproduire le réel mais plutôt à transposer ma vision dans une gamme qui m'est propre. je cherche à déchiffrer le portrait, à le raconter et à le réinventer.
Je mêle figuration et abstraction tout en puisant dans les techniques anciennes. C'est ainsi que je peux donner libre cours à mon imagination.
Je me concentre sur ce qu'il y a de plus vulnérable et sensible à mes yeux : le Portrait. Je surdimensionne mes personnages afin de créer un face-à-face direct. La technique n'est qu'un moyen pour m'aider à exprimer ce que je ressens et pour tenter de comprendre le portait.
Je crée un univers fragmenté que je pose sur des toiles que je fabrique, d'où émergent mes portraits. Je n'utilise pas le Portrait pour peindre mais je tente d'utiliser la peinture pour transcrire le Portrait tel qu'il m'apparaît.
Membre de la fondation Taylor, Sociétaire du Salon d'Automne, je participe régulièrement aux grands salons franciliens (Société Nationale des Beaux Arts, Salon d'Automne Champs-Elysées, Art Capital Grand Palais, Salon de l'Ecole Française, Biennale Salon Violet, Biennale de Versailles...). Plusieurs expositions personnelles m'ont également été consacrées.
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