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Peinture Arbre

En poésie comme en peinture, l'arbre ploie mais ne rompt pas. Multiple, il peut être arbre de vie, de connaissance, axe du monde et symbole d'évolution. Figure omniprésente, adapté à toute époque et tout mouvement, il domine la toile de sa grandeur et de sa majesté. L'arbre interpelle les peintres comme le spectateur, les transcendant de sa verticalité, la cime voisine de la puissance divine. 

Longtemps, l'arbre n'a été représenté que comme un symbole biblique, odieux nourricier du péché capital. Par la suite, dans la peinture classique, l'arbre n'est souvent qu'un élément de décor servant à mettre en valeur d'autres objets, quoique certains comme Poussin en ait fait un sujet à part entière. Le Grand Pin de Cézanne est, à l'inverse, un exemple parfait de cette représentation d'un arbre peint pour lui même en tant que sujet unique de la toile. Inclus dans un paysage, l'arbre ne peut que montrer sa démesure et sa puissance en opposition à la petitesse de l'homme. Chez Rubens, il a même un aspect effrayant, pris dans la Tempête. 

Toute la superbe de l'arbre en peinture vient de son agencement dans le décor. Parfois le sujet vient même structurer la toile et borner l'espace. Ainsi, de nombreux peintres utiliseront une rangée d'arbre comme ligne de fuite donnant de la profondeur au tableau, à l'instar du Soir d'Automne de Hodler. L'arbre est parfois aussi témoin de son milieu, un palmier indiquant de lointaines contrées exotiques, fantasmées, luxuriantes comme dans un tableau du Douanier Rousseau. 

L'arbre est aussi métaphore. Il symbolise la force et l'enracinement, une sorte de puissance naturelle qui, tout comme l'homme terrassé, peut finir brisée. Anselm Kieffer peindra sa toile Varus en souvenir des atrocités qu'a connu l'Allemagne du XXe siècle. Cette oeuvre ne représente pourtant qu'une forêt ensanglantée, référence à une guerre romaine narrée dans le Germanie de Tacite. L'arbre est, enfin, le symbole des saisons qui passent inexorablement, souvent mis en parallèle avec le cycle de la vie humaine. Alors qu'Hokusai magnifie les cerisiers de son pays dans ses estampes, Monet n'a de cesse de peindre Giverny en été. L'automne et ses couleurs chatoyantes, pleines de lumière et de textures variées inspire également beaucoup d'artistes. Enfin, l'arbre peut se retrouver réduit à ses formes les plus élémentaires, proche de l'abstraction, comme en témoignent les toiles de Raoul Dufy.

Dans l'art contemporain, le motif de l'arbre a surtout été réutilisé en sculpture et dans des installations imposantes, du fait de l'adaptation facile du sujet à ce type de média. Toutefois, il n'a toujours pas déserté les toiles et pour s'en convaincre il suffit de se rappeler que Mondrian, avant ses formes, peignait bien des arbres !

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J. Beyeler, Mas en Provence, pins et cyprès, Peinture

J. Beyeler

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Kaliya Ka

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François-Régis Lemonnier, Terre d'ombres, Peinture

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