Untitled, 2019
Doïna Vieru  

Zeichnungen : Öl, Acryl, Holzkohle · 100 x 100 x 0.1 cm 39.4 x 39.4 x 0 inch

3.400 € 3 400 €

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Über das Kunstwerk

Typ

Zeichnungen : Einzigartiges Kunstwerk

Zustand

Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt

Echtheitsprüfung

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Signatur

Kunstwerk von Hand signiert

Technik & Träger

Öl, Acryl, Holzkohle auf Kunstpapier Hahnemühle

Abmessungen ( cminch )

100 x 100 x 0.1 cm 39.4 x 39.4 x 0 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung

Gemischte Komposition auf Papier, Serie re-écriture du Désastre.

Dieses Kunstwerk ist ein eindrucksvolles Beispiel des abstrakten Expressionismus und zeichnet sich durch dynamische schwarze Pinselstriche aus, die sich über eine weiße Leinwand ziehen. Die Flüssigkeit und Energie der Striche erzeugen einen visuellen Rhythmus, der ein Gefühl von kontrolliertem Chaos hervorruft. Jede Linie wirkt gewollt und doch spontan und verschmilzt zu einer dichten, vielschichtigen Textur. Das Werk weist eine kräftige Kreisform auf, die einen Blickfang inmitten der scheinbar chaotischen Schrift bildet. Das Zusammenspiel von Licht und Schatten innerhalb der Pinselführung verstärkt die Tiefe und zieht den Betrachter in die komplexe Struktur hinein. Dieses Kunstwerk fordert die Wahrnehmung heraus und lädt zum Nachdenken über die Grenze zwischen Sprache und Kunst, Chaos und Ordnung ein. Seine monochrome Palette betont die rohe emotionale Intensität und rückt die kraftvolle Pinselführung in den Mittelpunkt. Dies demonstriert die Meisterschaft des Künstlers, abstrakte Kalligrafie in eine visuell fesselnde Erzählung zu verwandeln.

Abstrakt

Abstrakter Expressionismus

schwarz

Doïna Vieru, Untitled

Doïna Vieru

Ecuador  • 1978
85 anhänger

Präsentation

Doina Vieru ist eine 1978 geborene ecuadorianische Künstlerin moldauischer Herkunft, die in Paris, Frankreich, lebt und arbeitet. Sie hat immer nicht/nicht/leidenschaftlich das Bild dem Wort vorgezogen und das alles trotz Krisen von Bartlébysme. Zwischen "Ich möchte lieber nicht", Bleistift, Papier, PVC oder Metall und anderen spitzen Instrumenten bleibt das Spiel sein ewiger Favorit. Nach ihrem Studium an der Chisinau Academy of Arts und ENSBA Paris verließ sie Europa nach Ecuador, wo sie zwischen Bergen und Dschungel ihre eigene künstlerische Sprache entwickelte. Ihre Rückkehr nach Paris im Jahr 2019 wird von einer Hängeveranstaltung in der Nesle-Galerie geprägt, bei der sie Zeichnungen auf den drei Ebenen der Galerie präsentieren wird. Seine Arbeiten, die regelmäßig in Ecuador, Mexiko, Frankreich, Rumänien und Moldawien ausgestellt wurden, beschäftigen sich immer mit dem Unaussprechlichen.

Es ist eine Art Versteckspiel, sagen und schweigen. Ihre Produktion ist seriell: Sie malt an sich selbst, an ihren Schwangerschaften, im Rhythmus von Tschaikowskys Opus 35 oder in der melanomischen Suche nach Schwarz. In der letzten Zeichnungsserie geht es darum, Poesie zu verbergen und zu zerstören, indem sie frei auf großen Fotopapieren mit übereinandergelegten Geschichtenschichten - Palimpsesten - spielen, wo sich unverständliche Schrift mit Kohle, Tinte, mit weißem Acryl und schwarzem Stein vermischt. Es ist die Umschreibung des Desasters, ein direkter Bezug zum Werk von Maurice Blanchot: „Am Ende bleibt nur noch das Desaster zu sagen, Verderben der Sprache, Scheitern durch das Schreiben, murmelndes Gerücht: das, was ohne bleibt Rest. »

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