John Phillip Abbott

Seit seinen Anfängen hat John Phillip Abbott die Beziehung zwischen Text und Bild untersucht und die Grenze zwischen beiden verwischt. Wörter, Namen oder kurze Sätze organisieren seine Kompositionen in einer gitterartigen Struktur und fungieren eher als Bilder als als Konzepte. Komplex und visuell intensiv, fordern seine sprachlichen Strukturen die Lesbarkeit heraus und laden den Betrachter ein, eine Zwischenzone zwischen "Lesen" und "Sehen" zu betreten.

Jede lexikalische Einheit, die der Künstler in der Malerei verkörpert, wird in Form eines Problems oder eines Puzzles dargestellt. Der Ausgangspunkt ist ein Wort, das einen diaristischen Wert hat und sich auf seine vergangenen Erfahrungen und Erinnerungen bezieht. Sobald der lexikalische Inhalt bestimmt wurde, folgt der Akt des Malens, der darin besteht, Wörter oder kurze Sätze mit einem kalligraphischen Vokabular aus geometrischen Formen (Streifen, Rechtecke, Diamanten, Pyramiden usw.) zu buchstabieren. Diese Formen, die mit der üblichen Wortkonfiguration verflochten sind, werden sorgfältig ausgewählt und werden zu formalen Lösungen für die Bildprobleme, auf die der Künstler stößt. Der Transformationsakt - der, der die Wörter verschleiert und die Buchstaben in Gitter umwandelt - ist daher rein formal und befreit sich von der anfänglichen semantischen Belastung. Aus diesem Grund fühlt er sich der Support / Surface-Bewegung nahe, wobei formale Forschung unerlässlich ist. Er betrachtet Wörter nicht als Konzepte, sondern geht sie sensorisch an - wie Leinwand oder Malerei müssen Wörter gefühlt, manipuliert, gelebt werden.