Miroir Noir, 2026
Éric Théret  

Skulpturen : Granit, Stein · 70 x 30 x 30 cm 27.6 x 11.8 x 11.8 inch

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Über das Kunstwerk

Typ

Skulpturen : Einzigartiges Kunstwerk

Zustand

Kunstwerk in einwandfreiem Zustand

Echtheitsprüfung

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Signatur

Eingravierte Signatur

Technik & Träger

Granit , Stein , ohne Sockel

Installation

Die Skulptur kann im Freien ausgestellt werden

Abmessungen ( cminch )

70 x 30 x 30 cm 27.6 x 11.8 x 11.8 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung

5 Linsen aus schwarzem indischem Granit, übereinander versiegelt: die erste liegt flach, ist die Auflage.  Die zweite beginnt sich zu erheben, dann die dritte, die vierte und schließlich die fünfte fast vertikal. Diese fünfte Linse hat eine flache, spiegelpolierte Oberfläche, im Gegensatz zu den anderen vier, die poliert-weich sind.

Fünf Granitlinsen bilden Le Miroir Noir.
Auf horizontaler Ebene scheint die erste der Erde anzugehören. Dann erhebt sich eine zweite eingesperrt in einer Ecke. Eine dritte setzt die Bewegung fort, dann eine vierte, jede ruht auf der vorhergehenden. Allmählich richtet sich die Skulptur auf, als ob das Material selbst danach streben würde, die Horizontalität zu verlassen, um der Vertikalität zu erreichen.
Die fünfte Linse ist der Höhepunkt dieser Steigerung. Vertikal aufgestellt, weist sie eine perfekt ebene Oberfläche auf, poliert bis sie zu einem wahren schwarzen Spiegel wird.
Im Gegensatz zu den anderen vier, deren Oberflächen poliert-weich sind, strahlt sie kein Licht aus: sie fängt es ein, kehrt es um und lässt die Welt um sie herum erscheinen.
Die Wahl von fünf Linsen ist kein Zufall. Die Zahl fünf trägt eine tief menschliche Symbolik. Sie evoziert die fünf Sinne, durch die wir die Welt entdecken, aber auch die Hand, die Geste, die Beziehung zwischen dem Menschen und dem Material. Sie ist eine Zahl der Offenbarung und des Übergangs: sie verbindet das Erdverbundene mit dem, was aufsteigt, das Statische mit dem, was Bewegung wird.
In Le Miroir Noir scheinen die fünf Formen so eine Progression zu erzählen. Von dem weichgemachten Material zum Licht, von der Horizontalität zur Vertikalität, vom Blick auf die Skulptur zum Blick, den die Skulptur uns zurückwirft.
Denn der Spiegel zeigt niemals nur das, dem er gegenübersteht.
Er zwingt uns, uns darin wiederzuerkennen.
Vor dieser letzten schwarzen Linse wird der Betrachter zu einem Teil des Werkes.
Sein Spiegelbild erscheint, vermischt sich mit den Tiefen des Granits und verschwindet manchmal je nach Licht und Blickwinkel.
Le Miroir Noir ist somit eine Skulptur der Bewegung, der Erhebung und des Bewusstseins:cinf Formen, um den Blick von der Erde zum Menschen und vom Menschen zu sich selbst zu führen.

Minimalismus

Geometrisch

Kreis

Ausgewogen

Totem

schwarz

Éric Théret

Frankreich  • 1968

Präsentation

Für Éric Théret ist Monumentalität nie ein Selbstzweck. Es ist nicht der Ausdruck von Macht oder heroischem Impuls, sondern das Ergebnis eines langsamen und anspruchsvollen Dialogs zwischen der menschlichen Hand und uralter Materie. In seinen Granitarbeiten – insbesondere einer Reihe von Bögen mit einem Gewicht von bis zu 18 Tonnen – entsteht eine fast metaphysische Spannung zwischen der Dichte des Materials und der Leichtigkeit der skulpturalen Geste. Théret zähmt den Stein nicht; er hinterfragt es, übertritt es, hört ihm zu.

An der Schnittstelle zwischen der Tradition der Megalithskulptur und zeitgenössischen Raumexperimenten ist sein Werk sowohl mit den Menhiren von Carnac als auch mit den „Raumkonstruktionen“ von Naum Gabo implizit verbunden. Doch während Gabo die Leere als Erweiterung des Volumens nutzt, verwendet Théret die Masse, um die Leere sichtbar zu machen: Der Raum zwischen den Bögen, die offen gelassenen Zwischenräume werden zu Schwellen, zu Orten des Übergangs im symbolischen wie auch im physischen Sinne.

Sein Ansatz erinnert an den von Richard Serra, der die Idee verfolgt, dass eine Skulptur eine Umgebung zum Bewohnen und kein Objekt zum Betrachten ist. Doch anders als Serra, dessen Stahlplatten eine Art physische Einschüchterung darstellen, öffnet Théret im Gegenteil Türen in der Materie. Es verschließt den Raum nicht: Es lädt ihn ein. Der Granit, schwer und undurchsichtig, wird für ihn zu einem atmenden Material.

In seiner Zusammenarbeit mit Daum im Bereich Glaspaste finden wir – ähnlich wie in seiner – dieselbe Obsession mit dem Übergang, mit Licht, mit der Erinnerung an die Elemente. Glas, im Gegensatz zu Granit, vervollständigt Thérets plastisches Alphabet: Transparenz versus Opazität, Flüssigkeit versus Festigkeit. Eine Dialektik, die als diskretes Echo der Arbeit von Giuseppe Penone und im weiteren Sinne der Arte Povera gelesen werden könnte, in ihrem gemeinsamen Wunsch, sich wieder mit dem Rohmaterial der Welt zu verbinden.

Die Arbeit von Éric Théret wirft daher die grundlegende Frage auf: Was kann die Skulptur im Zeitalter der Virtualisierung der Realität noch leisten? Ihre Antwort ist eindeutig: Sie kann immer noch ankern. In einer unbeständigen Welt haben seine Steine Bestand. Sie markieren das Gebiet und bieten Orientierungspunkte. Keine Denkmäler der Vergangenheit, sondern Grundlagen der Wahrnehmung.

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