Bronzeskulpturen
Vague de rêve, 2009
Skulpturen : Granit · 200 x 510 x 490 cm 78.7 x 200.8 x 192.9 inch
240.000 €
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Über das Kunstwerk
Typ
Skulpturen : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
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Signatur
Eingravierte Signatur
Technik & Träger
Granit
Installation
Die Skulptur kann im Freien ausgestellt werden
Abmessungen ( cm • inch )
200 x 510 x 490 cm 78.7 x 200.8 x 192.9 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
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Beschreibung
7 Granitelemente, die in einer festgelegten Reihenfolge mit kleinem Abstand nebeneinander platziert sind.
Die monumentale Skulptur „Waves of Dreams“ steht wie eine versteinerte Welle in der Zeit, ein mineralischer Atem, gefroren zwischen Himmel und Erde. Das Werk erhebt sich aus dem Boden wie ein Wiederaufleben des inneren Meeres und ruft eine langsame und tiefgreifende Bewegung hervor: die der Träume, wenn der Geist sich von unsichtbaren Wellen tragen lässt. Das aus Granit aus einem Steinbruch gehauene, stellenweise raue, an anderen Stellen weiche Material fängt das Licht dezent ein.
Die Volumen folgen einander in aufsteigenden Wellen, manchmal sanft, manchmal abrupt, in einem subtilen Gleichgewicht zwischen Kraft und Flüssigkeit. Die Kurven streicheln die Luft, steigen und fallen wie ein stiller Atemzug, der in Stein gemeißelt ist.
Wenn Sie näher kommen, offenbaren die Details ein Spiel der Texturen – weichere Kurven, schärfere Kanten, wo das Licht einfällt. Schatten spielen in den Zwischenräumen wie so viele flüchtige Gedanken.
Das Werk wirkt zugleich massiv und leicht, tellurisch und traumhaft.
Waves of Dreams lädt den Besucher ein, hineinzuschlüpfen, zu flanieren und seine Linien zu umarmen. Es handelt sich nicht um ein festes Denkmal, sondern um einen Übergang – eine Schwelle zum Intimen, zum Imaginären. Es erzählt von jenem schwebenden Moment, in dem sich die Realität auflöst und die Wellen der Träume die Oberhand gewinnen.
Präsentation
Für Éric Théret ist Monumentalität nie ein Selbstzweck. Es ist nicht der Ausdruck von Macht oder heroischem Impuls, sondern das Ergebnis eines langsamen und anspruchsvollen Dialogs zwischen der menschlichen Hand und uralter Materie. In seinen Granitarbeiten – insbesondere einer Reihe von Bögen mit einem Gewicht von bis zu 18 Tonnen – entsteht eine fast metaphysische Spannung zwischen der Dichte des Materials und der Leichtigkeit der skulpturalen Geste. Théret zähmt den Stein nicht; er hinterfragt es, übertritt es, hört ihm zu.
An der Schnittstelle zwischen der Tradition der Megalithskulptur und zeitgenössischen Raumexperimenten ist sein Werk sowohl mit den Menhiren von Carnac als auch mit den „Raumkonstruktionen“ von Naum Gabo implizit verbunden. Doch während Gabo die Leere als Erweiterung des Volumens nutzt, verwendet Théret die Masse, um die Leere sichtbar zu machen: Der Raum zwischen den Bögen, die offen gelassenen Zwischenräume werden zu Schwellen, zu Orten des Übergangs im symbolischen wie auch im physischen Sinne.
Sein Ansatz erinnert an den von Richard Serra, der die Idee verfolgt, dass eine Skulptur eine Umgebung zum Bewohnen und kein Objekt zum Betrachten ist. Doch anders als Serra, dessen Stahlplatten eine Art physische Einschüchterung darstellen, öffnet Théret im Gegenteil Türen in der Materie. Es verschließt den Raum nicht: Es lädt ihn ein. Der Granit, schwer und undurchsichtig, wird für ihn zu einem atmenden Material.
In seiner Zusammenarbeit mit Daum im Bereich Glaspaste finden wir – ähnlich wie in seiner – dieselbe Obsession mit dem Übergang, mit Licht, mit der Erinnerung an die Elemente. Glas, im Gegensatz zu Granit, vervollständigt Thérets plastisches Alphabet: Transparenz versus Opazität, Flüssigkeit versus Festigkeit. Eine Dialektik, die als diskretes Echo der Arbeit von Giuseppe Penone und im weiteren Sinne der Arte Povera gelesen werden könnte, in ihrem gemeinsamen Wunsch, sich wieder mit dem Rohmaterial der Welt zu verbinden.
Die Arbeit von Éric Théret wirft daher die grundlegende Frage auf: Was kann die Skulptur im Zeitalter der Virtualisierung der Realität noch leisten? Ihre Antwort ist eindeutig: Sie kann immer noch ankern. In einer unbeständigen Welt haben seine Steine Bestand. Sie markieren das Gebiet und bieten Orientierungspunkte. Keine Denkmäler der Vergangenheit, sondern Grundlagen der Wahrnehmung.
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